Карл Райнер познаваше телевизията като тила

Със своето творение The Dick Van Dyke Show, комедийната легенда създава самореферентен шедьовър и си записва запомняща се поддържаща роля.

Карл Райнер е изобретил телевизионната комедия.

Надценявам нещата, разбира се: Райнер, който почина в понеделник на 98-годишна възраст, беше един от групата пионери, които определиха средата в ранните й години. (Няколко от тях, включително Сид Цезар и Мел Брукс, свършиха някои от най-добрите си работи с него.) Аз също съм под заявявайки неща: Наследството на Райнер се разпростира до комедийни албуми и филми - той дори беше оживено присъствие в Twitter до последните си часове на Земята.

Но актьорството и писането на Райнер в първите дни на телевизията (Часът на Цезар, Вашето шоу на предавания) помогнаха да се определи какво ще стане телевизията. Ще бъде игриво, експериментално, забързано. Тя ще бъде устата и изразителна, среда, която издуха реверите ви назад.

Би било също така самореферентно. Телевизорът беше очна ябълка, която обичаше да гледа себе си. Това беше културна сила, която ни промени много за малко време, преконфигурираше домашния живот и рутините, пренастрои метаболизма ни и създаде цяла индустрия, посветена да накара тази малка кутия да говори от сутрин до вечер. Телевизията ни донесе света и този свят все повече се създаваше от телевизията.

И забележителното творение на Райнер, Шоуто на Дик Ван Дайк, което се излъчваше в продължение на пет сезона, започвайки през 1961 г., беше първият страхотен телевизионен ситком за телевизия.

Не беше само това – това беше и изтънчена комедия за брачен живот в предградията, задвижвана от двойката колко сме били щастливи Ван Дайк и Мери Тайлър Мур. Но половината от този хибрид на работното място, за преживяванията на Роб Петри в писателската стая за тенджера под налягане на измисленото шоу на Алън Брейди, задава шаблона за комедии зад камерите, включително 30 Rock и собственото едноименно шоу на Мур през 70-те години на миналия век. .

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Карл Райнер беше Роб Петри; опитът и ситуациите на работното място черпят от опита му като телевизионен актьор, а след това и писател през 50-те години на миналия век. Но той не можеше да бъде Роб Петри. Той опита, играейки главната роля в неуспешния пилот от 1960 г. за Глава на семейството. (Публиката, каза той по-късно откровено, беше твърде свикнала да го гледа като на втори банан. ) Харизмата на Ван Дайк и невероятната физическа комедия като преработената водеща роля придадоха на Райнер по-телегеничен аватар.

Вместо това Райнер стана звездата в шоуто, крещящият егоистичен шеф, който караше Роб да танцува върху яйчени черупки. Ролята не би направила Райнер лице в домакинството. Точно обратното. В ранните сезони на шоуто Брейди ухажваше и ругаеше писателите си като застреляни отзад (или чути отзад), така че зрителите го познаваха най-вече от плешивата му (или нарязаната) глава. (Сайнфелд ще повтори устройството десетилетия по-късно с него изображение на Джордж Щайнбренер , озвучен от Лари Дейвид и въплътен от Лий Беър, с гръб към камерата.)

Устройството беше майсторски удар. Това направи липсата на разграничение на Райнер отличителна. Той вече не беше втори банан, а ядосана крушка, излъчваща злобния си блясък върху всичките си подчинени. Райнер - с легендарен актьорски състав на негово разположение, включително Мори Амстердам и Роуз Мари като другари в стаята на писателите на Роб - се използва пестеливо. Но когато го извикаха, плешивата глава блесна.

Райнер, изпълнител, преди да стане писател-създател, често е бил известен като натурален мъж, както когато задаваше въпроси на приятеля си Брукс в техните 2000-годишен мъж рутина. Но като Алън Брейди, огромен тиранин (иронична роля за човек, широко възхваляван като мъж), той беше най-лошият шеф на всички и олицетворение на новата медия и бизнес с високи залози.

В When a Bowling Pin Talks, Listen, от Сезон 2, той седи на бръснарски стол като крал, подтикван от трима придружители, когато Роб и колегите му прекъсват, за да му кажат, че случайно са плагиатствали скица. Брейди избухва, решава проблема с бурно телефонно обаждане и се махна през вратата, а бръснарят му носи парите си. В един момент Райнер и Ван Дайк изглежда се напрягат да не нарушат характера и да не се счупят - TV Reiner и действителният Райнер са поети от действията на другия.

Разбира се, докато играеше Брейди, се отдава на шоуботинга на Райнер, в крайна сметка той наистина беше Роб Петри, писател, който изгради живот от комедия. Способността на Райнер да разбира Роб както като стресиран служител, така и любезен семеен мъж даде на Шоуто на Дик Ван Дайк щедрост, която по-късно липсваше на диспептичните вътрешни телевизионни сатири.

Ситкоми често се разпадат между домашните и работните помещения, но една мярка на Шоуто на Дик Ван Дайк беше, че това беше едновременно един от най-добрите примери и за двете, за което трябва да благодарим на Карл Райнер, че написа това, което знаеше. Телевизията беше негов бизнес, но беше и домът му.