Край на „Baby Driver“, обяснено

„Той е луд. Той просто харесва мелодиите си ”. Това е може би най-добрият начин да се опише бебе шофьор, титулярният герой във високооктановия екшън трилър на Едгар Райт. Добавете към това шофиране на автомобили и ще получите вълнуваща комбинация, достойна да закрепите история. Както е в случая с титулярния си герой, „Baby Driver“ се подхранва от електрическа музика и мълчалив фон. Той действа като перфектен спътник на бързо изрязания стил на Райт, който почти оставя без дъх зрителя в определени сцени. Изчерпателният стил не сдържа и ви държи до самия край. Не са много режисьорите, които разбират значението на музиката като Райт. Мелодиите на заден план не са спомагателни реквизити, използвани за запълване на пропуски, но се превръщат в самия елемент на процеса на разказване на истории.

„Бебешки шофьор“ може да се похвали със звезден актьорски състав, който е специално създаден за екшън филм. Той балансира силите и личността на своите звезди, за да направи ненаситна комбинация от еклектични стилове, която има своя вселена. Ансел Елгорт, Джейми Фокс и Джон Хам са сред многото звезди, които се появяват. ‘Бебешки шофьор’ е преди всичко любовна история, която маскира от доста време, почти до края. Като цяло филмът може да се почувства объркан в това, което всъщност е. Това е мястото, където уменията на Райт като режисьор спасяват филма от превръщането му в нещастна бъркотия. За разлика от други филми на Райт обаче „Шофьор на бебе“ намира хумор само в малки изблици, а не присъщ хумор, който често характеризира работата му. Сухата комедия е многогодишна характеристика на неговите филми и „Baby Driver“ не е по-различен. Нека разгледаме повече за това какво точно означава филмът.

Обобщение



„Шофьор на бебе“ е за титулярния си характер, който е шофьор на бягство. Той живее с привързания си глух приемен баща и работи с колегата наемател Док, експерт-стратег, който извършва ограбвания в банки и магазини. Бебето се отдаде на плановете на Док само въз основа на инцидент от детството си. Плановете на Doc работят поради ефективността и сръчността на бебето при балансиране на скоростта с измама. Следователно той е незаменима част от грабежите. Предисторията разкрива, че Бебе обезщетява Doc за повреда на колата му. С една последна мисия, която Бей най-накрая мечтае да се измъкне от бъркотията, след като срещне любовта на живота си, Дебра. Неразбираемостта на бебето придобива доказателствено значение в тази мисия, където се сменя почти целият екипаж, с изключение на Прилепите, изигран от Джейми Фокс.

Новият екипаж - Бебе, Прилепите и двойката Бъди и Дарлинг - трябва да закупи незаконно оръжие преди мисията си. Прилепите осъзнават, че дилърите са маскирани ченгета и открива огън. В последвалата кавга всички ченгета са избити и четиримата членове на екипажа избягат. Новината развълнува Док, който разкрива, че мръсните ченгета са били в неговата ведомост и част от плана. Склонен да отмени плана, Бебе убеждава Док да продължи с него. Докато членовете се подготвят да оформят своите планове, Бъди и Прилепите откриват различните смесени касети, които Бебе е направил - от разговори от миналото и настоящето - за да правят забавни песни. Двамата обаче приемат действията му като действия на информатор и се подготвят да убият него и Джоузеф. След като Бейби е изправен пред и изправен за съдебен процес в Док, той се признава за невинен и убеждава екипажа в своите безобидни намерения.

По време на обира Бейби планира да избяга с Дебора, която отвръща на чувствата му. Без да знае за екипажа, Бебе планира да ги остави и да напусне този бизнес окончателно. По време на мисията нечовешките тенденции на Прилепите отвращават Бебето, след като той убива невинен офицер, а последният отказва да шофира. Възмутен, Прилепите го удрят с пушка и му заповядва да ги прогони. Бебе го прави и набива колата в камион, който убива прилепите. По време на престрелка с полицията, Дарлинг бива прострелян и умира, докато Бъди и Бебе се справят. Подбуден от загубата на любимия си, Бъди обвинява Бебе за смъртта на Дарлинг и се заклева да отмъсти.

Вече неистов, Бейби отвежда Йосиф в дом за възрастни хора и оставя приходите си, за да се грижи за него. Притеснен от Дебора, Бейби отива до закусвалнята да я вземе и се среща с вече чакащ Бъди, който има двамата на пушката си. Бебе застрелва Бъди, макар и не фатално, и го оставя да бъде арестуван, крадейки кола, за да се измъкне с Дебора. Бебе се втурва към Док и го моли да помогне. Първоначално Док отказва, но вижда чувствата на Бебето и Дебора един към друг и снабдява дуото с пари и упътвания за излизане от страната. Той забавя идващите ченгета, убивайки трима от тях, умирайки в процеса.

Бебе и Дебора се втурват навън, само за да срещнат разярен Бъди, жаден за отмъщение. Двамата го неутрализират и се отправят на път. След кратък миг на мир и сплотеност, двамата се натъкват на полицейска блокада. Бебе се предаде и обеща да се събере с Дебора пет години по-късно. Когато настъпи денят, двамата гейове се къпят в обединението си, срещайки се както никога досега.

Уникално въведение в информацията

Уникалността на Едгар Райт идва от опростения му подход към разказването на истории. За разлика от съвременните си връстници, Райт силно разчита на музика и ярки визуални ефекти, за да възпрепятства въвеждането и характеризирането на конвенционален диалог. Това може да звучи много като Уес Андерсън, но именно начинът, по който Райт конструира своите разкази, го прави почитана стока. „Бебешки шофьор“ вижда продължаване на забележителните таланти на Райт да използва прекалено използвани тропове за разказване на истории и да ги представи с глътка свежест, докато разкрива информация. Филмите функционират според това, колко зрителят знае.

Например, филм на Хичкок ще ви остави да гадаете до самия край, а не да изберете да ви покаже другата страна на това, което виждате. Тогава съспенсът е това, което не знаете. Сравнете това с някой като Уес Андерсън и ще получите напълно различен начин да преживеете разказването на истории чрез герои. Райт донякъде попада между тях. Подобно на другите си функции, той използва уникални методи за разкриване на информация на зрителя, като си проправя път през реквизит и самостоятелни декори, за да превърне сложните и алтруистични идеи в прости. В същото време Райт е добър и с развиването на странни герои по пътя.

Ако погледнете сценария на филма, оскъдното присъствие на диалог ще ви изненада. Вниманието към детайла несъмнено е параноично и обяснява богатите и смислени визуални ефекти. Всъщност първите шест минути от филма не съдържат нито един диалог. Но въпреки че нищо не се казва и добър маркетинг, ние знаем точно кой е Бебето. Запознаваме се с главния герой по начин, по който разбираме как ще бъде във филма. Първото ограбване, което Бебето издърпва, има нещо много подобно на следващото. Джон Бернтал, маловажен аксесоар в иначе решаваща сцена, и Джон Хам се открояват в сравнение с Бебето.

Райт нарочно използва само двете категории, да кажем, в единични кадри, така че зрителят незабавно да има възможност да прави разлика между лошите и добрите. Докато Бернтал и Хам са представени като здрави, подозрителни и непредсказуеми, Бейби се откроява като надеждно и послушно същество. Бебето изобщо не вижда какво правят момчетата, които кара, като е дълбоко погълнато от мелодиите му. Той става в съзнание и предпазлив, когато внезапно мине полицейски патрул, точно както всеки, който спазва закона и уважава. Това незабавно ни съобщава, че той не е лошият във филма, страхувайки се от закона като всички добри.

Това използване на изображения като визуален носител за подобряване на разказването на истории се използва подходящо от Райт и просветва в „Baby Driver“. Подобно на братята Коен, Райт присвоява тъмни нюанси на комедията чрез използването на истории в историите. Оформянето на сцена в сцена е силната страна на Коенс и Райт се справя доста добре с ограничената възможност, която получава, за да експериментира.

Визуалният гоблен и бързото редактиране

Прекомерното използване на Райт на визуалната среда за комуникация е добре установено в предишното заглавие. Точно от продължаването на разказа до придаването на черти на характера, образите на Райт правят всичко. Друга забележителна черта на марката на киното на Райт е неговият описателен и бърз монтаж. Обикновено екшън филмите разчитат повече на съдържанието на една сцена, отколкото на свързване на две сцени. Преходът на Baby Driver е плавен, добре хореографиран и ненаситен при описанието на главния герой.

Бебето се среща като морално изправен, спазващ закона гражданин. Отвращението му от насилие и неетични практики е ясно изразено с фината експертиза на Райт. Например сцената, в която вторият екип ограбва банка и тримата глупаци бият охранителите, Бебе дърпа колата си напред и блокира гледката, избирайки да не бъде зрител за последиците от действията си. Подобно майсторство се постига рядко и Райт го използва като инструмент, за да опише какъв човек всъщност е Бебето. Използването на изображения за разказване на истории е основна част от създаването на филми.

От създаването на медиума немите филми създават традиция да се използват движещи се картини, за да се разказва история. Райт го смесва със своя бърз стил на редактиране и влива в своята версия на разказването на дълбоко усещане за осезаемото присъствие на зрителя в сцените. Миналото на бебето отнема няколко сцени, закотвени от неговия шум в ушите, които той настройва с музика. Подобно на телесния му недостатък, миналото му плава заедно с него, където и да отиде, каквото и да прави. Още от началото до края Райт се придържа към магическата си формула и тя работи добре.

Музиката като език

Музиката е най-важната стока в киното на Райт, особено „Baby Driver“. Саундтракът, доминиран от класическа и рок музика, работи като втори език, освен диалозите, за да общува Райт с нас. За разлика от масовите боливудски филми, които използват музика и номера на артикули за продажба на билети, използването на музика от Райт е похвално и несъмнено е определящата характеристика на визията му за филм. Сцените, които иначе биха били съсредоточени около диалога и реакцията на тези думи, са пълни с музика и плавна камера. Темпото на филма почти не ви оставя без дъх, потапяйки ви в цветната му кинематографична вселена.

Сцените за преследване на автомобили са заснети на фона на рок музика - бърза, безгрижна, сурова - докато романсът между двамата протагонисти е заснет в средата на релаксираща музика, която оживява с успокояваща графика и усъвършенствано използване на облекло и осветление. По този начин музиката е основният език за зрителите да разбират динамиката на характера. Визията на Райт за героите му прави цялото упражнение много плодотворно, подобряващо качеството на филма.

Краят

Нека поговорим за края сега. Макар да изглежда много ясен, режисьорските инстинкти на Райт го правят доста интересен. След като Бейби и Дебора привидно са преодолели и последната от препятствията между любовта си, те откриват полицейска барикада, разбивайки сърцата им. Бебето приема съдбата си и се предава. Последвалият процес вижда, че много свидетели излизат и говорят в полза на Бебе. Съдията му дава 25-годишна присъда с пет години за добро поведение. В нещо, което изглежда почти като мечтана последователност, Бебе и Дебора се събират и споделят страстна целувка.

Крайният вид разделя филма на две части. Първият е, когато Бебето е част от свят, в който не принадлежи или в който иска да бъде. Вторият е свят, в който иска да живее с Дебора, такъв, в който е завинаги с нея, а той не е съм зрител на каквото и да е насилие. Когато двамата се случват на полицейската барикада, Дебора иска да се измъкне, стъпвайки незабавно на газта, но Беби, от друга страна, я спира, натискайки паузата, този път, възнамерявайки да започне новия си живот по правилния начин . Освобождението му от първия свят притиска бебето да се държи по правилния начин този път. В следващия монтаж действията на Бебе са подобни почти на домакинските задължения във функциониращо домакинство. Този преход от свят на насилие и неморалност поставя Бебето в свят, който той наистина принадлежи.

Спомняте ли си позоваването на Доли Партън във филма преди? „Доли Партън, харесвам я.“, Казва Бебе. И тя казва: „Всички искат щастие, никой не иска болка, но не може да има дъга без малко дъжд.“ Целият процес, през който бебето трябва да премине във филма; карайки лошите наоколо, след това се бие с тях, завършва с дъгата на живота си; Дебора. Дъгата в крайна сметка със сигурност е като щастлив край за Бебето. На финала самият Райт казва:

„Мисля, че крайната сцена е за интерпретация. И някак бързо научих чрез процеса на скрининг на тестове, че трябва да позволя на хората да го интерпретират, както искат. Мисля, че е важно нещо с филмите, при които не е нужно да заявявате действителното си намерение, защото никой не реагира на него грешно. Мисля, че това е добре да се направи; не искате някой да казва: „Не, грешиш, чел си грешно.“ По-добре е да имате две различни интерпретации. “

Отказът на Райт да ни сложи едно гърло край, който е едноизмерен, демонстрира храбростта му като режисьор и разказвач. Дали Бейби наистина се е срещало с Дебора извън съоръжението, ще остане загадка. От вас зависи да интерпретирате края по начина, който сметнете за подходящ. Ако сте оптимист, може да интерпретирате края като реалност. Но ако сте песимист, може да тълкувате почти размазани изображения като сън, който Бебе изглежда споделя с Дебора, вместо сценарий от реалния живот.

Заключителна дума

‘Неизмеримо хуманният възглед на обществото на бебето и всичко, което не е наред с него, е едно незабравимо изживяване, което създава прекрасен водовъртеж от емоции с острата си като бръснач редакция. Големите таланти на Райт като разказвач разширяват досадното изпитание на бебето към спасението, правейки пътуването напълно вълнуващо и задоволително. Разбира се, не пропускайте това!

Прочетете повече в обяснители: Манчестър край морето | Отиде момиче | Джон Уик 2

Copyright © Всички Права Запазени | cm-ob.pt