Американска красота, обяснено

Никой не прави битови драми като Сам Мендес. Гледам към ' Американска красавица ’И‘ Revolutionary Road ’в тясно съзвучие, напрежението, постановката, поставените фигури и разговорите около тях, наистина не е трудно да се стигне до силния театрален фон на Мендес - майсторството просто се проявява съвсем естествено. Въпреки че досега филмографията на Мендес стана доста плодотворна, в нея се помещават епични военни драми и две блокбъстъри Връзка филми, ще продължа дискусията умишлено в центъра на „Революционния път“ и „Американска красота“, два от най-въздействащите му филми за мен, и по-късно ще се потопя по-дълбоко в последния.

Двата филма тематично си приличат в много отношения. Както ‘American Beauty’, така и „Революционен път“ се оказват ефективни казуси и критики в същото време на непрекъснатата американска средна класа и вътрешните борби, скрити зад разпадащите се бракове, неплатените ипотеки, временната примамка за изневяра, страха и натиска на децата, отглеждани в груб план атмосфера като тази и на всичкото отгоре вечно неуловимата американска мечта: просто да се опитаме да го направим е може би едно дългогодишно упражнение, което няколко покровители предприемат, само за да завършат на същото място като Лестър Бърнъм. Почти сякаш американската предградийна мечта, която засега отдавна се рекламира на билбордове и отвън, за да остави признаци на дуплексни имоти, е загубила блясъка си и е била обърната на главата си, поради силата на разбитите хора вътре в тях.

Интересното е също така, че въпреки че обстановката е напълно, зловещо сходна и в двата филма, естеството на битовите и брачните борби и тази на кризата на среден живот, доминираща тема в „Американската красота“, са от доста глобален характер - да бъдат несигурен какво да очаквам с нетърпение е само най-човешкото нещо. Това е, което мисля, че „Американска красота“ улавя доста красиво и ако трябва да го изразя с повече думи, доста сърцераздирателно и как Мендес го прави, като запазва всички тези свойства в разказа си, които карат филма да преживее това, което е, е всъщност занаятът на човека; нещо, от което изпитвам страхопочитание.

Още по-интересното е, че този конкретен период, началото на века (и хилядолетието), е пуснал редица такива филми в очевидно близки периоди от време, включително „ Магнолия ’,‘ Боен клуб ’И този, извиквайки фалшивия идеал за корпоративно консуматорство, образа на перфектен живот и призовавайки зрителя да търси повече, просто повече. От тях намирам, че „Боен клуб“ е зловещо в същия дух като „Американска красавица“, макар и без мрачно прохладното проповядване и ултра-насилие. Повечето хора биха ме нарекли ударен в главата, задето съм казал „ Боен клуб ’И‘ American Beauty ’в същия дух, но по-внимателното разглеждане на техните теми, а не на тяхната структура, тъй като филмите биха разкрили достойнството на тази дискусия. Във всеки случай, без допълнителни шумове и след като сте подготвили достатъчно сцената за една много зряла дискусия, нека се потопим в това, което означава „Американска красота“ и по-специално нейният край за вас.

Краят, обяснен

Предполагам, че кулминацията на третото действие започва с откритието на Лестър за изневярата на Каролин с нейния професионален адвокат Бъди Кейн, към което той действа доста безразлично и бих могъл да добавя, по абсурдно комичен начин. Двамата прекратяват аферата, като Бъди се позовава на скъп развод и има твърде много да се справи. Тя се връща у дома до късно тази вечер. По-късно тя е показана да шофира до мястото си, да посегне към пистолета в жабката си и да се довери фалшиво, тъй като нееднократно казва, че отказва да бъде жертва на себе си.

Обратно в Durnhams ’, Джейн пристига с Анджела, докато Лестър флиртува с нея, за голямо недоволство на Джейн. Във „Фитс“ един вече подозрителен Франк претърсва стаята на Рики, за да разкрие кадри от разголен Лестър, вдигащ тежести, които Рики е заснел случайно по-рано във филма, потвърждавайки подозрението му. Като допълнение към всичко това, Франк погрешно наблюдава Рики в дома на Лестър и погрешно ги тълкува като отдаващи се на сексуални актове, при които той яростно се изправя срещу Рики, когато се прибира вкъщи, заплашвайки да го изгони за хомосексуалността. Рики, вече разочарован, приема иска и го използва, за да го подтикне да го изгони от дома им. По-късно Рики отива при Джейн и я моли да избяга с него в Ню Йорк. Докато тя се разправя с Анджела заради същото и напредването на баща й към Анджела, Рики защитава Джейн, казвайки на Анджела, че е скучна и обикновена и несигурна в същото, нещо, което веднага я достига, когато я виждаме да ридае на стълбището скоро след.

По-късно съкрушен Франк се изправя срещу Лестър в гаража с надежда за малко отдих и се опитва да го целуне, разкривайки собствените му затворени хомосексуални тенденции под хомофобски екстериор, който Лестър погрешно отхвърля. По-късно Лестър хваща натъжена Анджела в къщата им и двамата продължават да водят нежен разговор за красотата, като Лестър й казва колко е красива. Те се целуват и точно преди да им предстои секс, Анджела разкрива, че е девствена, противно на това, което е изобразявала преди. Лестър решава да не прави секс с нея и вместо това двамата в крайна сметка споделят нежен разговор в кухнята.

Точно когато Анджела се оправдава да отиде до тоалетната, Лестър привидно си припомня по-стари времена със семейството си, като гледа снимка, точно както е прострелян в главата от гърба от Франк, който покаяно се връща на мястото си, окървавен. Докато виждаме семейството, особено Каролин, скърбяща за загубата на Лестър, заинтригуван Рики се взира над мъртвото тяло на Лестър, нещо, което за него е нещо от красотата. Филмът завършва с монолог на Лестър, тъй като виждаме монтаж от живота на Лестър, точно както изглежда, че проблясва пред очите му.

„Предполагам, че бих могъл да се ядосам за това, което ми се случи; но е трудно да останеш луд, когато на света има толкова много красота. Понякога имам чувството, че виждам всичко наведнъж и това е твърде много - сърцето ми се пълни като балон, който е на път да се пръсне И тогава се сещам да се отпусна и да спра да се опитвам да го държа. И тогава тече през мен като дъжд. И не мога да почувствам нищо освен благодарност за всеки един момент от моя глупав малък живот. Нямате представа за какво говоря, сигурен съм. Но не се притеснявайте. Някой ден ще го направиш. ”

Бих казал, че това е един от най-горчивите окончания, които съм виждал отдавна, макар и по-горчив, отколкото сладък, тъй като в последните си части той задава най-опасния въпрос. Не ви позволява да се приберете вкъщи със сигурността, че всичко това е измислица. Ужасно, то ви моли да се саморефлектирате. Сега към някои въпроси, свързани с болката:

Защо Лестър и Анджела не правят секс?

В момента, в който Анджела разкрива на Лестър, че не е девствена, възгледите му към нея напълно се променят. Той започва да я вижда не като обект, който вдъхновява похотта в него, а като обект на красотата. Дори докато тя е несигурна и се чувства глупава за решението си, той искрено я успокоява, почти както би направил дъщеря, че е красива и й се доверява за семейството му.

Каролин искаше ли да застреля Лестър?

Вътрешният бунт на Лестър и удобното избягване на всичко от последствията трябваше да привлече вдъхновение и омраза. Тъй като нейната незаконна връзка с Бъди свършва, Каролин по някакъв начин започва да обвинява Лестър за това, дори и неразумно, въпреки че е тази, която изневерява. Безразличието на Франк към целия сценарий добавя към нейния гняв и вина, тъй като тя пристига в къщата си, напълно подготвена да застреля Лестър.

Защо Франк застреля Лестър?

Това всъщност е съвсем просто. Франк беше упорит човек и не беше трудно да се види, че се крие повече, отколкото можеше да обясни; самото му опасение за всичко сочеше към много засилени емоции и факти за него. Твърдият му екстериор в крайна сметка се отменя, когато той отстъпва и търси физическа подкрепа в Лестър, който според него също е хомосексуален. В известен смисъл той е вдъхновен от това как Лестър е приел собствената си (възприемана) хомосексуалност без да се грижи по света и е накарал съпругата си да се съгласи с договореността, всичко това е невярно, но е независимо какво тълкува от разговора. След като получи отказ, отказът на Франк го накара да убие Лестър. Тъй като неговият напредък и нещо като приемане към себе си не дадоха никакви плодове, той просто не можеше да продължи да живее с тази информация, точно поради тази причина я държеше бутилирана толкова дълго: Обществото.

Теми

Докато всички, прикрепени към филма, включително режисьорът, писателят Алън Бол и няколко кинеасти и филмови академици, които са поставили филма под микроскоп за преценка на различните му теми и мотиви, умишлено отказват да предложат единична интерпретация на филма, или една-единствена тема, която стигна до тях, за мен би било желание и то също от вроден вид; поне по всеобхватен начин, тъй като има няколко от тях, които вярвам, че намират своите корени в този.

Всички последващи теми, отнасящи се до главните герои, произтичат от желанието им да установят нещо, което нямат или да бъдат нещо, което не са. В това отношение аз тълкувам „Американска красота“ като крив идеал, невъзможно висок стандарт или еталон, нещо непостижимо и все пак нещо, което има преодоляване, макар и напразно, тъй като всички главни герои в историята действат то: желание. Умишленото използване на филма понякога сюрреалистични, а понякога и забележително реални изображения с наситено използване на червено, цветът на желанието подчертава това: било то розите или червената врата на входа на къщата на Дърнъмс.

На този етап обаче също трябва да повторя, че филмът е за това пътуване, което героите предприемат: към постигането на тези желания. Дестинацията до това пътуване никога не се достига, но всички те в процеса осъзнават мимолетната природа на красотата сама по себе си като нещо, което може да се намери в най-простите неща, тъй като те се откъсват от своите самоналожен затвор и заточение.

Затворът за всеки от тях би бил такъв: за Лестър би бил този на обичайност и да се поддаде на определена седация, която идва естествено, докато човек напредва през живота, без всъщност да стигне някъде. За Каролин, самоналоженият затвор е нейният лишен образ на успех и материални удоволствия, с които тя се свързва. За Джейн и Анджела това би било тяхната собствена тийнейджърска несигурност, докато за Рики това би било схващането на баща му-насилник. Най-изненадващото откровение за мен е затворът на Франк - неговите вродени хомосексуални тенденции, които той прегръщаше в тайна твърде дълго от страх да не бъде избягван от обществото като морски пехотинец.

Като казах това, красивото може да бъде всичко: бягство от замиращия ви живот, временно убежище от размирния ви брак, приятел на гимназията на дъщеря ви, отдавна копнеещ за съгласие в мислите, дори от непознат или полиетилен, летящ из вятър. Разбира се, това осъзнаване и пътуването имат горчиво сладък край за повечето, особено за Лестър, който губи живота си в процеса, но подозирам, че към този момент във филма това нямаше значение за него. Дори в последните си моменти, точно преди Франк да го застреля в главата, той изглежда е в еуфорично, почти нирванично състояние, постигнал някакво просветление, което винаги е търсил. Изстрелът отеква чрез множество изстрели, показващи реакциите на персонажите към него, придружени от това как животът на героите ще се промени след този инцидент.

Заключителна дума

Причината за дълголетието и известната вечна привлекателност на тези филми, пуснати в края на века, е известна обща черта сред тях, за да се избегне недостатъка на всичко, което модернизмът донесе. ‘Американска красота’ е отличен пример за това. Той засяга експертно универсално темите за психически затвор, отчуждение, красота, необходимост от съответствие и криза на средната възраст. След като казах, че в цялото му сегашно съзвучие нямам желание да го улавям някога отново в близко бъдеще, защото неговата значимост често си струва: саморефлексията. Някой, който е гледал филма и е бил засегнат от него, просто не може да твърди, че по някакъв начин безразличията в живота им, макар и малко, не са се разиграли пред очите им, докато Лестър изнася последния монолог. Ако по някакъв начин не сте или все още не сте го направили, „някой ден ще го направите“.

Прочетете повече в обяснители: Джон Уик 3 | Терминатор 2: Съдният ден | Трион