Разделянето на класовете за 2017 г., разчленено от нов „един ден по време“
В първия епизод на Един ден наведнъж, Рестартирането на Netflix на дългогодишния ситком на Норман Лир, Пенелопе (Джустина Мачадо) се скарва с 12-годишния си син Алекс (Марсел Руис), който иска нов чифт скъпи маратонки. Мамо, казва той, знам, че не сме богати. Но бедни ли сме?
Това е небрежна линия, която създава шега. (Пенелопе напомня на Алекс, че имат телевизор, хладилник и лаптоп. Това са неща, които имат бедните хора! Той казва.) Но се основава на признание, което всъщност вече не чувате в праймтайма: че има класово разделение , мъгляви, но реални, и че семейството ви е по-близо до лошата му страна.
Новият One Day at a Time, който пристига в петък, е оживен и пълен с глас, рядко рестартиране, което е по-добро от оригинала. Това е връщане назад в най-добрия смисъл, към ерата на масовите, социално ангажирани ситкоми за кухненски мивки. И точно както политическият дебат изправи разнообразието срещу класа в състезание с нулева сума, това е напомняне, че двете не се изключват взаимно.
През 70-те години на миналия век телевизията беше пълна с герои, живеещи от заплата до заплата, независимо дали са таксиметрови ( Такси ), сервитьорки ( Алис ), автомеханика ( Чико и мъжът ) или работници в пивоварна ( Лавърн и Шърли ). Г-н Лир, майсторът на ситкома на епохата, създаде набор от предавания като този: Всички в семейството, Добри времена, Санфорд и син. Г-н Лир, ан популистки либерал от старата школа , направи телевизия с голяма идея за малкото момче.
Отчасти програмирането отразява икономиката на времето. Средната американска заплата достига своя връх през 1973 г , а средната класа беше по-широка. Но тъй като неравенството в доходите започна да расте през 80-те и 90-те години, телевизията, като всеки квартал, засегнат от пазарните сили, стана джентрифициран.
Цените на рекламата стават все по-обвързани с демографските показатели на аудиторията, което прави по-бедните зрители по-малко ценни. Основният кабел фрагментира зрителите – повече предавания, направени за по-малки ниши – и първокласните мрежи като HBO се фокусираха върху сериали за хората, които могат да си позволят да плащат за мрежи като HBO. Телевизията ухажваше висококласната публика, като им показваше свои версии. Довиждане, Розан Конър ; здравей, Кари Брадшоу.
Образкредит...CBS, чрез Getty Images
С малки изключения (като The Middle) на ABC, ситкоми се преместиха в офиси, кафенета и всекидневни, населени с удобни герои с бели якички. (Неотдавнашно черноколо хитро признава това премахване; заможните му родители бяха унизени, когато най-малкият им син взе тест за правоспособност, който го определи като бъдещ квалифициран работник.)
Работата – непрофесионална, нелекарска/адвокатска/ченгета – се превърна в основната кабелна риалити телевизия (Най-смъртоносният улов). Точно както реалната работна ръка ставаше все по-невидима за потребителите, изгонена в чужбина или скрита чрез електронна търговия, хората от работническата класа влязоха в телевизията през бедната врата или изобщо не влязоха в телевизията.
С One Day at a Time — като Fuller House и Gilmore Girls, друг продукт от стремежа на Netflix да ексхумира всеки наш носталгичен спомен — peak TV възстановява нещо от това, което пиковата телевизия отне: вида на семейството, което купува месо с отстъпка от хранителния магазин и чиято стара кола спира, когато пуснеш климатика.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Оригиналът „Един ден по едно време“, базиран на опита на съавторката Уитни Блейк като разведена майка, беше по-лек и по-подходящ за еднократна употреба от All in the Family. (Все още имам топли спомени от дуетите на Макензи Филипс и Валери Бертинели Не разбивай сърцето ми, но нека не се шегуваме.)
Но говореше на времето. В сравнение с откровената Мод на г-н Лиър, Ан Романо (Бони Франклин) на практика изрази феминизма си – подскачаше от работа на работа, получаваше наема и отглеждаше две независими момичета. (Това беше през 1975 г., само пет години след като беше счетено за твърде скандално да се разведе Мери Ричардс в Шоуто на Мери Тайлър Мур.)
Актуализацията, която г-н Лиър продуцира с Глория Калдерон Келет и Майк Ройс, премества обстановката от Индианаполис в Echo Park, Лос Анджелис, и преосмисля семейството като кубинско-американско. (Междукултурният римейк на г-н Лиър на собствената му работа припомня как той адаптира британския Steptoe and Son като Sanford and Son, с афро-американски актьорски състав.)
Глория Естефан повтаря тематичната песен , сега синкопиран. Има трето поколение на живо: крадеща сцена Рита Морено като майката на Пенелопе, родена в Куба, Лидия. 15-годишната дъщеря Елена (Изабела Гомес, чаровница) е шампионка по училищни дебати, която вижда в идващата си quinceañera инструмент на патриархата. Вездесъщият апартамент супер, Шнайдер (Тод Гринел) — изигран в оригинала от Пат Харингтън , с мустаци, които определяха мръсотия шик от 70-те - сега е хипстър от доверителен фонд, чийто баща е собственик на сградата.
Образкредит...Майкъл Яриш / Netflix
Най-продуктивното преосмисляне включва Пенелопа, ветеран от Афганистан, която работи като медицински асистент. Войната сложи край на брака й - тя се раздели със съпруга си, също войник, който развил проблем с пиенето от стрес - и я остави с безпокойство и задръстено рамо. Шоуто разбира, по някакъв начин комедиите за по-привилегировани семейства не трябва да го правят, че обстоятелствата оформят избора и точните разходи.
Въпреки смеха на публиката в студиото, сериалът работи най-добре в драматичен режим, управляван от герои. Сезонът има серийна дъга и г-жа Мачадо (по-рано от Six Feet Under) се справя с емоционалния материал с леко докосване. Един от най-силните епизоди е изграден около дълъг, разочароващ телефонен разговор с Департамента по въпросите на ветераните, докато Пенелопе се опитва да оспори препоръка на хиропрактик.
Хуморът, базиран на цингер, е по-тромав. Стивън Тоболовски носи някои познати подсюжети на работното място като тъжния шеф на Пенелопе, а шоуто се опира до голяма степен на шеги в стил Рики Рикардо за акцента на Лидия.
И все пак, ако комедията може да бъде датирана, ретро подходът – многокамерен, театрален, базиран на проблеми – се чувства актуален, тъй като заглавията напомнят за суматохата от 70-те и новоизбраният президент изглежда туитва от креслото на Арчи Бънкър. (Една от темите на сезона, имиграцията, се приземява по-трудно, ако е различно, от начина, по който може да се случи преди изборите.)
Разбира се, един ситком може да представлява само толкова. Телевизията по сценарий все още пренебрегва американските сини якички в селските райони, въпреки че Netflix напоследък влезе в тази пропаст с Ранчото. Приветливият ситком на работното място Superstore на NBC говори за икономика, която, като оставим настрана реториката на кампанията, е повече за услуги и работни места за търговия на дребно, отколкото за поточни линии.
Може би скоро ще имат компания: ABC, например, говори за създаване на своето програмиране по-съзнателни за Средна Америка след изборите. Ако усилията като това успеят да ни намерят следващата Розана, това е добре.
Но новият „Един ден по едно време“, който пристига, докато латиноамериканските телевизионни семейства все още са рядкост, също така небрежно опровергава мързеливото мнение след изборите, че работническата класа е евфемизъм за белите, че има избор или-или между политиката на идентичност на представляващи слабо представените и класово фокусиране върху икономическите борби на хората.
Ако телевизията може да помогне на разделените американци да се виждат по-добре, това е чрез разказване на по-конкретни истории от всякакъв вид. Вярно е, че не виждаме достатъчно хора от работническата класа по телевизията, военни ветерани или испански семейства. И познай какво? Понякога това Един ден ни напомня, че намирате всички тези хора под един покрив.