Едно от най-феноменалните произведения, полагани някога върху целулоида, е без сянка на съмнение лебедовата песен на Мартин Скорсезе, шофьор на такси (1976). Въоръжени със сценарий на Пол Шредер, Скорсезе и Робърт де Ниро се заеха да направят картина, която да предефинира американското кино от 70-те години и да постави американските картини от Ню Холивуд артистично на ниво с филмите от поколението, което ги вдъхновява, французите Nouvelle Vague. Известен филмов режисьор и филмов ентусиаст, наречен QT от феновете си, в интервю похвали шофьора на такси като най-великия филм за изучаване на герои на всички времена.
От призрачно красивата последователност на отваряне, където различните цветове на Ню Йорк се конгломерат по екрана и парата, която се издига от капаците на шахтите до насилствената престрелка в края, Taxi Driver е разходка с влакчета в тъмната подбедра на Ню Йорк, където неговата борба в съвременния свят е накарал човека да загуби морала си, да се превърне в дегенерати и просто някак да оцелее. Той се опитва истински, но бавно се раздава на лудост, ставайки още по-отклонен от машината, наречена модерно общество. Ето списъка с филми, подобни на шофьора на такси, които са нашите препоръки. Можете да гледате някои от тези филми като Taxi Driver в Netflix, Hulu или Amazon Prime.
Джейк Гиленхол от дебюта си е част от някои от най-интересните филми на 21 век. Освен затворниците (2013), Southpaw (2015), Enemy (2013) и Donnie Darko (2001), Nightcrawler е още едно великолепно допълнение към впечатляващата му работа. Nightcrawler има специално настроение и темпо, към което писателят / режисьор Дани Гилрой е успял да се задържи през цялото време на филма. Джиленхол играе крадец, превърнал се в фоторепортер, който обикаля града през нощта в очакване на лоши новини. След това той записва такива злополуки / злополуки и ги продава на най-платения сред новинарските канали. Подобно на шофьора на такси, Nightcrawler иска да разкрие моралната дегенерация, присъстваща в съвременното потребителско общество. Водещият герой е човек, който изглежда дистанциран и отстранен от повечето дейности, докато накрая борбата за оцеляване и поддържане на стойността му на пазара го прави порочен и плътски. И двата филма отразяват страничните ефекти на урбанизираното съществуване, отчаянието, разврата и борбата за осмисляне на нещата, които се случват по света.
Ако някой се е насладил на обстановката и атмосферата на шофьора на такси, друг филм, който трябва да бъде проверен, със сигурност е „Широко затворени очи“ от Стенли Кубрик. В последния си игрален филм Кубрик нанася удар върху извратеността на буржоа и огромното количество преструвки, които съществуват между двойки, които очевидно са „щастливо женени“. И Том Круз, и Никол Кидман извличат своите герои със завиден шанс, Круз е този лекар, който живее правилен живот, обича жена си и детето си и е нормален жител на Ню Йорк. Но подобно на шофьора на такси, Eyes Wide shut’s New York не е истинският град. Това е Ню Йорк на вашите мечти, улиците изглеждат познати, но някак необичайни, всеки ъгъл изглежда загадъчен и страшно фоново пиано ви държи на ръба на мястото ви. Персонажът на Круз една нощ среща приятел, който го информира за този таен ритуал, който продължава, където този приятел трябва да свири на пиано със завързани очи. Любопитството на Круз го взема по-добро и той решава да се огледа. Това, което следва, е разгръщане на слоевете на преструвки, които мъжете и жените запазват за себе си. Героите се отварят за своите мисли и чувства, разкривайки по-тъмната страна на човешката психика.
Микеланджело Антониони определено е един от най-дълбоките италиански режисьори, уважавани в световното кино, а Blow-Up (1966) е едно от най-добрите му произведения. Става дума и за човек, който се опитва да донесе справедливост на света, той е персонаж, който вярва, че е станал свидетел на убийство в парка сутрин и прекарва вечерта, опитвайки се да го реши. Филмът е парче от живота на този герой Томас, моден фотограф, изигран от Дейвид Хемингс. След като увеличи снимка, направена от него в парк, на двама влюбени, които бяха привлекли вниманието му, той забелязва тяло на заден план. След това го следват подозрителни мъже и начинанието му в парка през нощта, тъй като тялото се оказва безрезултатно. Сцена в клуб, където Томас влиза, представя Yardbirds в изпълнение, където се виждат рок икони като Джеф Бек, Крис Дрежа и Джими Пейдж. Подобно на шофьора на такси, Blow Up е за емоционалното участие на съвременния човек в свят, който работи като машина.
King of Comedy е поредното майсторско сътрудничество на Скорсезе и Де Ниро и ако някой се е радвал на таксиметровия шофьор, King Of Comedy идва силно препоръчителен. В тази снимка Робърт Де Ниро разкрива гениалността си, докато изобразява ролята на Рупърт Пупкин, комик-комик, който отчаяно иска да успее в бизнеса. Той се среща с Джери Лангфорд, известен комик и водещ на токшоу, изигран от Джери Луис, и апелира за слот в неговото шоу. Отхвърлен отново и отново, Пупкин решава да вземе нещата в свои ръце, което води до ужасни последици както за него самия, така и за Лангфорд. Ако някой гледа този филм след „Шофьор на такси“, гамата от неща, които Де Ниро може да извърши безпроблемно, със сигурност ще впечатли зрителя. От дистанциран и разтревожен войник, който се е бил във Виетнам, до комик, който е едновременно сладък и опасен, той изглежда ги прави и двамата с подобно майсторство над актьорския занаят.
Издаден през 1970 г., Pratidwandi е един от най-добрите филми на Сатяджит Рей, вдъхновение на самия Скорсезе. „Противникът“ е филм за млад калкутан през 70-те години, който отчаяно търси работа. Той има брат, който е Наксал, комунистически екстремист, винаги в бягство от полицията. Сестра му има работа заради красивия си външен вид, а не заради уменията си и въпреки че той е най-големият, той все още остава без работа. Сидхарта, главният герой, е свидетел на съвременната Калкута и себе си отблизо, и двете не може да разпознае вече. Той е вдъхновен от голямата борба във Виетнам, а също така купува писанията на Че Гевара за брат си, като продава медицинските си книги за същото. Но той не може да съчетае идеалистичния си Аз с разврата, който вижда навсякъде. Интервюираните се отнасят ужасно от корпоративните шефове и той се изхвърля от едно такова интервю, тъй като казва, че смята победата на виетнамския народ по-важна от човека, кацащ на Луната. Въпреки че отчаяно се опитва да запази спокойствие и да падне на опашка в този хаотичен градски пейзаж, той бавно показва признаци на загуба на контрол.