Резюме на финала на сезон 2 на „Westworld“: Странната долина отвъд
Сезон 2, епизод 10: „Пътникът“
Толкова голяма част от Westworld, особено този сезон, е свързана с това колко много контрол имат хората над съдбата си. Това е класически въпрос в научната фантастика: има ли такова нещо като свободна воля, или самият избор е илюзия, като всяко решение удря пътя към предварително определена съдба? На място като тематичния парк Westworld, където ежедневните действия са буквално програмирани в хостове за android, не би трябвало да има никаква неяснота по този въпрос. Предсказуемостта на циклите внася необходим ред в операцията, като контролната група в експеримент, в който гостите са тези, които правят цялата импровизация.
Но тъй като Westworld се отвори и домакините придобиха самосъзнание, бяхме оставени да гадаем кой наистина дърпа конците. Долорес и Мейв прекараха втория сезон, подреждайки останалите домакини според тяхната воля, единият чрез безмилостно преплитане на сили, а другият чрез административни правомощия, които наподобяват ESP или вид магьосничество. Бърнард сякаш тренираше Долорес, докато нещата не се обърнаха. Но след това д-р Форд започна да дрънка в съзнанието на Бърнард и да измисля игри, които да играят всички останали. Той беше отговорен за Лабиринта. Той беше отговорен за Вратата. Той контролира ли? И ако той дърпа конците на всеки хост, можете ли да наречете някой от тях наистина свободен и способен да взема решения за себе си? Може би дарът на тяхното освобождение изобщо не беше дар, а друга форма на манипулация.
Финалът на сезон 2 може да не е най-добрият епизод на Westworld, но със сигурност е повечето Епизод на Западния свят, който не само се равнява на 90-минутното време за изпълнение на финала на миналия сезон, но и го заглушава с жар от философски и богословски тщеславия. Свободната воля срещу детерминизма би била достатъчно голяма тема за всяко шоу от този вид, но епизодът от тази седмица, озаглавен Пътникът, също се превръща в пълна библейска алегория, с препратки към небето, пътуването на Мойсей от Египет и Големият потоп в Битие. След два начални епизода, които позволиха на по-лични, малки приключения да се промъкнат през разтегнатия пейзаж на шоуто, финалът отива за разширяващ ума, разрушаващ бюджета максимализъм, който завладява — и изтощава — сетивата. Създателите на шоуто, Лиза Джой и Джонатан Нолан, които също написаха заедно епизода, естествено са склонни да мислят мащабно.
Една от изненадите в The Passenger е, че няма една врата, а две. Първият е вход към виртуалното небе, където домакините напускат тази смъртна намотка, докато цифровите им души са качени на спокойно място, където са необременени от насилието и хаоса на Westworld. Аке е Мойсей от този сценарий, отвеждащ хората към Обещаната земя и именно там той най-накрая може да се събере отново със съпругата си, с която сподели най-щастливите си спомени.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Пукнатината, която се отваря пред тях в Долината отвъд, предполага разделянето на Червено море, но във визуално поразително докосване, тяхното идилично бъдеще е запечатано от смущаващ образ на смъртта, телата им се хвърлят от ръба на скала. Това е щастлив край за герои, които са живели с травмата от повтарящи се трагедии, включително дъщерята на Мейв, която най-накрая е защитена от нараняване.
За Долорес обаче този рай е поредната лъжа, синтетична илюзия, която тя не иска да участва в прегръдката. Тя е адски склонна към отмъщение и с това да постигне вида свобода и власт, които нейните човешки пазители са притежавали над нея. Отмъщението беше толкова разяждаща сила в живота й, че унищожи Теди, мъжа, когото обичаше, но самоубийството на Теди не беше достатъчно, за да я отхвърли от мисията.
И все пак е очарователно да видиш как мисията й се сгъва в мисията на Бърнард, докато тя умира и възкръсва под формата на Шарлот Хейл, използването на чието тяло след това позволява на Долорес да се пренесе контрабандно до континента. Високомерието на стремежа на Делос към безсмъртие се обръща чудесно срещу нея: искаше да живееш вечно, казва Долорес като Шарлот на Шарлот, вдигната пистолет. Внимавай какво си пожелаваш. Точно както Логан предупреди в по-ранен епизод, стремежът към вечен живот е отворил възможността за изчезване на човека. Докато Шарлот на Долорес се изплъзва с чанта, пълна с други контролни единици, включително този на Бернар, това поставя основата за по-широк бунт на домакините, който въвежда Westworld в реалния свят.
Втората врата в The Passenger се появява в последния кадър, докато Бърнард минава през вратата, свързваща леговището на Арнолд с града около него. Лоялността на Бърнард е била разделена през целия сезон между неговите колеги-домакини и хора като Елси, която той не иска да нарани, а спомените му са били умишлено разбъркани, за да скрие решение за колективната им съдба. Въпреки че в крайна сметка той избира в полза на домакините – избор, който Форд повлия, но го освободи да направи сам – различията му с Долорес въпреки това го изправиха в противоречие с нея в бъдеще. Но актът на преминаване през тази врата е автентична заявка за истинска свобода, резултат от първия избор, за който се чувства изцяло отговорен.
[ Все още сте объркани от финала на сезон 2? Ето обобщение на това, което да четете онлайн. ]
По типичен начин на Западния свят, много герои умират, но само хора като Елси и Шарлот умират по начини, които изглеждат постоянни. За домакините винаги има потенциал за прераждане, прехвърляне или дублиране, защото те са проектирани да понесат опустошенията на гостите и да се върнат като нови на следващия ден. И тогава има хибридът домакин-човек, дразнен отново в сцена в стил Marvel, след кредити, включваща Човека в черно. В умно обратно повикване към сезона отличен четвърти епизод , който е структуриран около разпита от Уилям на неуспешна версия на Джим Делос за Android, научаваме, че Човекът в черно е самият един от тези експерименти и че дъщеря му играе Уилям на неговия Делос. Ретроактивните последици от този обрат пречупват мозъка, за да го обмислят, но той дава на човечеството средство да се разшири.
И какво ще кажете за парка сега? Това не беше ли шоу за място за отдих за богатите и развратните? Със сигурност паркът ще има някаква роля в бъдещите сезони и компанията ще има глас в това, което се случва. Но преминаването от самостоятелен остров към континенталния град напомня за Кинг Конг, а новият филм от Джурасик Парк, Fallen Kingdom, следва невероятно подобна дъга. Това, което някога е бил контролиран генетичен експеримент, уж предназначен за потапящо забавление в тематичния парк, се превърна в заплаха за човешката раса, която сега е инфилтрирана от същества, които могат да ускорят смъртта му.
Основната разлика е, че Westworld ще обмисли за известно време.
Параноични андроиди:
• Всъщност робот ли е Ашли Стъбс, който е битащ пост през по-голямата част от сезона? Екипът за възстановяване на Делос последователно се е отнасял към шефа на сигурността в Westworld като прославено ченге в мола, но като е позволил на Долорес като Шарлот да напусне парка, той изглежда съзнателно е разпространил въстанието на домакините до континента. Репликата, която предполагам, че просто се придържам към ролята, която ми даде Форд, изглежда като подсказка.
• Епизодите започват с това, което по-късно ще разберем като препратка към Долорес в лабораторията на континента, след като пресъздаде Бърнард от контролния блок, който тя е изкарала контрабандно от парка. Тя е правила малки, постепенни корекции и е на изпитание 11 927. Начинът, по който тя описва процеса (ти си почти човекът, когото си спомням, но има недостатъци — дума, жест, малка пукнатина, която прераства в пропаст) изглежда като коментар за човешката природа и как неизбежно се отклоняваме от курса .
• Радвам се да видя как механичните бикове получават стилна тренировка, след като са били затворени в лабораторията толкова дълго. Мейв предизвиква блъсканица е от типа на филм заснет който убягва от шоуто през целия сезон.
• Forge определя броя на посетителите на четири милиона гости. Оперативните разходи са астрономически, но при 40 000 долара на ден на гост математиката не изглежда толкова луда за Делос.
• Не искам да играя каубои и индианци, казва Долорес. Искам техния свят. Светът, който ни отказаха. Както Шарлот както Делорес казва по-късно, внимавайте какво си пожелавате.