„Истински детектив“ Финал на сезон 3: Измислиците, които разказваме

Сезон 3, епизод 8: „Сега съм намерен“

Всеки път, когато филм или телевизионно шоу попадне в час по английски език, често е да се предложи някакъв литературен поглед върху това как би искал да бъде интерпретиран. Това се случи веднъж преди в този сезон на „Истински детектив“, когато Амелия Риърдън прочете пасажи от две поеми на Робърт Пен Уорън и по-късно, когато се позова на „Хладнокръвно“ на Труман Капоте като модел за това как ще подходи към случая Пърсел като автор. Превъзходният финал на сезона тази вечер, Now Am Found, започва с избрани цитати от Делмор Шварц Спокойно вървим през този априлски ден, стихотворение, което завършва с репликата, Времето е огънят, в който горим.

Това е ярко чувство — злодеят на Малкълм Макдауъл трябва да го каже в Star Trek Generations — и подходящо прочистване на гърлото за епизод и сезон, за това къде времето е довело тези герои и как са били изгорени в неговите пламъци. Уил и Джули Пърсел изчезнаха през 1980 г., когато бяха деца, караха заедно колелата си. Джули е открита едва през 2015 г., когато е жена на средна възраст, която се грижи за градината с дъщеря си, блажено замъглена от миналото. През изминалите 35 години времето направи редица неща за Уейн Хейс и Роланд Уест, отново, отново, отново и отново приятели, които никога не напуснаха случая, дори когато той беше отнет от тях.

И със сигурност имаше своя път с родителите на Уил и Джули, с Амелия и скалния й брак с Хейс и с Харис Джеймс, Джуниъс Уотс (известен също като Мистър Джун, изигран от Стивън Уилямс), Майк Ардоин (Корбин Питс) и онези, които са носили тъмна тайна със себе си. Някои животи са били унищожени, други изкупени, но всички са били оформени чрез мариноване в тази продължила десетилетия афера.

Най-приятната изненада от тези пълни 81 минути: Това не е педофилски пръстен!

След втори сезон, който беше свързан с грубите конспирации на мощните и свързани, създателят на сериала, Ник Пицолато, изглеждаше подготвен да разкрие мрежа от сексуални трафиканти, свързани с имението на Хойт, с този страховит розов замък, скътан дълбоко в мазето свод. Истината е много по-странна и по-тъжна, различен вид болест, която се корени в трагедия, а не в перверзия. След всички улики, погрешно насочване и прескачане на времевата линия, Пицолато раздава по-голямата част от това в голямо информационно сметище, когато възрастните Хейс и Уест посещават Уотс, едноокият мъж, който се навърта из екшъна през целия сезон. Той ръководи подъл заговор от самото начало, въпреки че дори той не е лишен от изкупителна стойност.

Според разказването на Уотс, трагедията породи още трагедия. Дъщерята на Хойт, Изабел, загуби съпруга и дъщеря си при инцидент, но когато откри, че младата Джули Пърсел много прилича на детето си, бяха направени финансови договорености с Луси Пърсел, за да се поддържа фантазията, стига Уил да може да се появи.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Случайната смърт на Уил в гората беше възможност да се официализира фантазията, като се използват постоянни дози литий, за да обърка Джули да повярва, че Изабел е нейната истинска майка. Харис Джеймс също присъстваше като решаващ проблеми — той се погрижи да изплати завинаги на Луси и постави раницата на Уил под палубата на Уардър — но уговорката приключи, когато г-н Джун освободи Джули и тя изчезна в нощта, за да не види никога някой от тях отново.

Джули се появи под друго име в манастир и случайно се събра с Майк Ардоин, който я обичаше от детството и я направи своя съпруга, със собствена дъщеря.

Pizzolatto върти луда история тук, която може би не издържа на по-внимателно разглеждане. За да дадат на Джули тази неочаквано блажена съдба, всички страни трябва да се съгласят да приемат измислиците, които я доведоха там: измислицата, че дъщерята на Хойт, Изабел, е нейната истинска майка. Измислицата, че Джули е починала през 1995 г. след престоя си в манастира. Измислицата, която съпругът й Майк умишлено поддържа, за да я защити. Деменцията на Хейс играе роля в запазването на тези измислици в крайна сметка - въпреки че няма ли искрица на разпознаване, когато той пие водата? — но това е мил и разумен начин да напуснеш жена, чиято истинска история е твърде болезнена за понасяне.

Триенето между Хейс и Амелия е един от по-слабите елементи на Истинския детектив, особено по време на межсезонния период от времевата линия от 1990 г. Pizzolatto не изкупва напълно връзката им в Now Am Found, но прави острото наблюдение, че основата му е била изградена върху плаващ пясък. Ти и аз, казва Хейс на Амелия, кои сме заедно, този брак, нашите деца… всичко е обвързано с мъртво момче и изчезнало момиче.

Колкото и да се опитваше Хейс да разубеди Амелия да напише книгата си или да се замеси в случая Пърсел, и колкото и да го молеше да приложи талантите си другаде, никога не беше възможно нито един от двамата да се откъсне, така че се оказа дефинирането им.

Уместно е, че последното откровение, това за почитателя на Джули от детството и повторното им свързване като възрастни, идва от книгата на Амелия, която Хейс направи упоритата грешка да не прочете. Това последно парче от пъзела е обнадеждаващо за Джули и също така е обнадеждаващо за Хейс, който най-накрая може да се установи и да оцени семейството, което той и Амелия създадоха заедно, и който може да приеме партньора си топло, с всичките им минали оплаквания забравени. Никой не трябва да казва, че светлината печели, както прави Rust Cohle в края на сезон 1, но Pizzolatto щедро го намеква.

Плоски кръгове:

• От друга страна, какво да направим Хенри Хейс да размачка листчето с адреса на Джули? Ще го последва ли сам? Това потенциално би разбило тази деликатна илюзия.

• Без да издавам твърде много за обратите в края на страхотната драма „Екзотика“ на Атом Егоян от 1994 г., това е работата, която този епизод на „Истинският детектив“ най-силно припомня, за герои, които си играят около семейната трагедия, за да облекчат болката от нея.

• Страхотното еднократно изпълнение на Майкъл Рукър в ролята на Хойт изтрива най-очевидния виновник от списъка на блудниците, което не е лесно за актьор, който успя да изиграе главната роля в Хенри: Портрет на сериен убиец. Част от тази стара заплаха на Rooker обаче се появява като предупреждение за Хейс, че някой от тях казва твърде много.

• Каква част от случая ви накара да изгорите костюма си в три сутринта? Лошата част.

• Връзката на Уест с бездомно куче е малко тежка — двама самотници, ритнати на бордюра, намиращи се един друг в слаб момент — но изпълнението на Стивън Дорф продава своята автентичност. През мъгла от алкохол и болка той вижда спасение на четири крака.

• Като цяло, третият сезон беше солидно завръщане във формата за шоуто, още по-впечатляващо за излизане от завъртането на средата на сезона. Изящните изпълнения и силното навлизане на обстановката държат True Detective нагоре за сезон след сезон, дори когато е бил разочарован от сюжета или особено зрели парчета от нео-ноар диалози. Като оставим няколко хълца настрана, писането на Pizzolatto беше по-рационализирано и дисциплинирано този сезон от миналия, а множеството времеви линии бяха елегантно управлявани. И като завършва с нотка на оптимизъм, той играе хитро срещу собствената си репутация. Много добре.