„Наследство“: Джеси Армстронг за зашеметяващия обрат на финала на сезона
Създателят, носител на Еми, обсъди кога е знаел как ще приключи сезонът и отговора си на ранните критици, които нарекоха героите несимпатични.
Тази статия съдържа подробности за сюжета за втория сезон на Succession.
В крайна сметка беше убийте или бъдете убити.
Зрителите се отправят към финала на неделния сезон 2 на драмата на HBO Наследство знаеше, че идва кръвна жертва. Но те трябваше да изчакат до последната сцена, за да научат кой е получил брадвата. За известно време изборът изглеждаше ясен: след дни, прекарани в обмисляне кой трябва да поеме падението за скандал за сексуално неправомерно поведение, който разтърси доверието на акционерите, Логан Рой (Брайън Кокс) най-накрая изглежда взе решение, убеждавайки сина си Кендъл (Джереми Стронг) да е козата.
Но в стряскащ обратен край Кендъл обърна масата срещу баща си, който, вземайки решението си, току-що му каза: Ти не си убиец. Трябва да си убиец.
Това беше още една висока нотка за създателя на сериала Джеси Армстронг, ветеран британски телевизионен писател, който помогна за оформянето на някои от най-острите социални сатири през последното десетилетие, включително Peep Show и The Thick of It. Армстронг спечели Еми миналия месец за писането си Наследство , който разказва обширна история за битката за контрол в дясна медийна династия, по образец до голяма степен на семейство Мърдок. Това е най-амбициозният му проект досега, но окончателният му обхват все още се пише: HBO вече поднови шоуто за трети сезон.
Сутринта след финала Армстронг говори с The Times по телефона за края на финала с нокаут и за това как неговият феноменален актьорски състав помогна да се насочи посоката на сериала. Той също така разкри какво казва на хората, които се оплакват, че героите му не са симпатични. Това са редактирани откъси от този разговор.
В кой момент от планирането на сезона знаехте, че Кендъл ще се преобърне?
Доста рано. Спомням си, че го пуснах в стаята на сценаристите, преди да започнем да очертаваме другите епизоди. Винаги ми харесва да знам къде отиваме. Помага за поддържане на целостта на шоуто.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
- „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.
Кога мислите, че Кендъл взе решението си да се противопостави на Логан? Беше ли преди да целуне баща си по бузата?
Това е мястото, където наистина съм заинтригуван от това, което хората правят за него. Не мисля, че има грешен отговор. Може дори да получите различни отговори от мен и Джеръми, въпреки че мисля, че вероятно сме на една и съща страница. Но не искам да седя в облак и да чета тези неща от името на публиката. Харесва ми хората да вземат свои собствени решения.
Образкредит...Зак Дилгард/HBO
Вие поставихте Джеръми Стронг през този сезон с дъгата на Кендъл. Имаше ли поне облекчението да знае къде ще кацне героят?
Знаеш ли, аз и Джеръми говорим много и в определен момент, да, той го направи. Защото, знаете, подготовката му за представянето му и ангажираността му с героя е наистина изключително дълбока. Не изглеждаше като пренебрегване на дълга да не изложи всичко от самото начало, но в определен момент имаше чувството, че трябва да знае къде отива. Така че, да, обсъдихме тези неща преди да бъде написан епизодът.
Кога научи, че ще започне да рапира?
Точно преди четенето! [Смее се.] Не, всъщност не мога да си спомня кога. Но ние ясно обсъдихме как трябва да работи и мисля, че и двамата имахме едно и също усещане, че може да се окаже, че други хора го намират за нелепо, но самият Кендъл не трябва. Следователно текстовете, музиката, нещата около него трябва да са толкова добри, колкото някой като него би трябвало да може да постигне. Което е доста прилично!
Изненадва ли ви колко много се разви рапът в социалните мрежи? Обръщате ли внимание на нещо от това?
Много от това наистина не е полезно да имате в главата си. Но винаги има няколко части във всеки сезон, в които си мислим: Е, тонално, мисля, че сме разбрали правилно. Спомням си, че ракетата избухна във финала на първия сезон. Първоначално исках да го направя на големи екрани на сватбата на Шив, а след това един от нашите писатели, Джон Браун, влезе в стаята на сценаристите, след като го нямаше няколко дни, и каза: Всички сте напълно полудели. Ще развали шоуто. [Смее се.] В крайна сметка го имахме на телефона на Роман, което беше доста по-добър начин.
По подобен начин си спомням, че предложих рап и имаше известно, като, да, нали… Това може да е краят на шоуто, върху което всички работихме толкова усилено. Но ако разберете тези неща правилно, те имат онова гадно усещане, което познаваме толкова добре от света в момента. Това Виждам ли това, което мисля, че виждам? усещане.
Какво вдъхнови структурата на шоуто, където почти всеки епизод сте на различно място?
Може би идва малко от факта, че по-голямата част от кариерата ми в телевизията е била в комедия на ситуации. Харесвам широчината и пространството, което получавате, за да изследвате характера в така наречената сериализирана телевизия, новелистичният елемент на това, че може би можете да разберете кои са хората. Но също така много харесвам дисциплината на ситкомите да имаш самостоятелен епизод, на който, надявам се, бихте могли да се насладите сам по себе си. Желанието ми е всеки епизод да има завършеност.
Образкредит...Зак Дилгард/HBO
Има ли останало много на пода на рязане? Изглежда, че само Матю Макфадиен би ви дал десетки забавни кадри във всеки епизод.
О да. Нашите писатели пишат дълги, а ние пишем алтернативни редове. И тогава има някаква импровизация. Винаги има много основа и вътък във взаимодействието между сценаристите и актьорския състав. Често намалявам епизодите от час и половина или повече. Изпускаме част от комичния материал и понякога е сърцераздирателно. Но смятам, че дисциплината в крайна сметка е добра.
Една от критиките към Succession при дебюта на шоуто беше, че беше трудно да се подкрепи някой от героите. Този сезон изглежда имаше повече усилия да се разровим в корените на психологическите и емоционални щети на братята и сестрите на Рой, за да ги направим може би малко по-симпатични. Това умишлено ли беше?
Без да звучи отбранително, бих казал, че понякога телевизионните критици предполагат, че след няколко епизода сценаристите най-накрая разбират героите и като писател често чувствам, че това, което наистина се е случило, е, че зрителят е опознал героите. Това е естествен процес. Бих твърдял, че ако се върнете и гледате нещо от първия ни сезон, винаги има намеци за вътрешния живот на тези герои. Навлизането в психологическия им грим винаги е било присъщо на шоуто, заедно с интереса към това как работи светът на медиите. Със сигурност не се върнахме след сезон 1, казвайки: О, [руга], направихме тези хора ужасни! [Смее се.]
Освен това никога не сме казвали нещо от рода на „Уф, направихме този човек толкова лош, че трябва да намерим изкупително качество. Мисля, че ако има такъв баланс, това е само защото, бих ви напомнил, има и такъв в живота. Имаме характеристики, с които сме родени, които са формирани от живота, който живеем. И така, за да имаме психологически ангажирано шоу, нашето виждане за човешката природа е, че тя не идва от нищото, идва отнякъде. Така че естествено в крайна сметка изобразяваме това.