Прегледът на крепостта: Морална приказка, твърде колеблива, за да погледне отвъд клиповете си за полицейски филми

Изненадващо е да се знае, че „Крепостта“ на френския режисьор Седрик Хименес (BAC Nord) бе представена в рубриката „Извън конкуренцията“ в Кан 2021. Това не е филмът, който бихте намерили в невероятния състав на известния фестивал. Премиерата у дома, преди да се отправите към Netflix (законният й дом), сега не се чувства като прекалена идея. Въпреки че има шанс филмът на френски език да се изгуби в своенравния и непрекъснато разширяващ се каталог на стрийминг гигантите, има и голям шанс това да е хитът на чехлите, който ще излезе от алгоритъма, подходящ за жанра, който Netflix е сега известен с.

Той много добре отбелязва повечето кутии, които работят с аудиторията на Netflix. Той има интензивни действия, които балансират неговата история, базирана на престъпления, напред-назад между полицията и главорезите. Има и елемент на полицай, който показва трите централни героя в напълнен с тестостерон гърди. И за добри мерки, има драматичната дъга, която поставя тези герои в ситуация, променяща живота. Друга история е, че те наистина не работят изцяло.

Така или иначе, стигайки до самия филм, „Крепостта“ се основава на истински събития, станали в северните предградия на Марсилия. Тези предградия бяха разпределени в колонии, подобни на колонии, които някога са държали най-високия процент на престъпност в цяла Франция. Филмът започва с Яс (Карим Лекло), който е освободен от затвора, преди да се измести с 8 месеца напред. Мъжът на средна възраст вече е част от екип от трима полицаи, които преследват Candyman (местен търговец на наркотици).

Отварянето с подобна поредица, където Хименес използва неистовата си камера, за да постави публиката на шофьорското място, трябва да пожъне впечатляващи резултати. Но веднага щом поредицата приключи, Хименес използва американска рап песен, за да прекъсне секвенцията с крехкостта на тези трима ченгета. Франсоа Сивил играе Антоан, добре изглеждащия пич от отбора, който е в тясна връзка с информатор Амел (Кенза Фортас). Намеква се за самотата му, когато срещне Амел или когато се озове у дома с кучето си и тъп. Грег (Gilles Lellouche) е горещата глава в групата и е на път да бъде баща със съпругата си Нора (Adèle Exarchopoulos), която също е в полицията.

Не се говори много за Яс, но трябва да призная, че присъствието му на екрана е грандиозно. Тримата са уморени от ежедневната си суматоха, в която или трябва да доведат местни трафиканти, които продават цигари или костенурки нелегално, или трябва да се изправят срещу мъже с заредени оръжия. Тези хора свободно управляват своите програми и бизнес с наркотици в тези колонии. Яс и колегите му не могат да направят нищо, за да ги държат отговорни, и просто трябва да се отдръпнат като момичета.

Това наистина ги вбесява и макар да не са нагледни месии (те често извършват незаконни дейности сами), те са в очакване да им се случи нещо голямо. За щастие приятелят на Яс и техният висш офицер им предлага възможност да свалят голяма мрежа от наркотици. Този ход включва много планиране, което включва и подкупване на информатора на Антоан, който иска скривалище от 5 кг трева. Единственият улов е, че не могат да вземат това от конфискуваното в полицейското управление. Нещата стават все по -интензивни, когато направят наркотичен арест и след това целият им живот е застрашен.

Сега филмът на Седрик Хименес следва доста изсушен, опростен разказ, който веднага ще стане познат на хората, които гледат много американски предавания или филми, които включват екипи на SWAT и други слухове. Всъщност това има повече американски наклонности, отколкото човек би си представил. Характеристиката на повърхностното ниво е тясно свързана със структура, която поставя всичко по линеен начин.

Докато филмът черпи и от номинирания за „Оскар“ за френски колега филм „Les Misérables“ за 2019 г. и бразилския криминален филм „Елитен отряд“ (2007), американизираната структура му пречи да стане нещо по-дълбоко. Представете си ирландеца на Скорсезе (2019), но вместо за гангстери, става дума за група полицаи, нарушаващи закона. Почти като третото действие на гореспоменатото, „Крепостта“ също поставя под въпрос тези ченгета и техния морал.

Въпреки това, филмът никога не е твърде нетърпелив да се потопи. Докато бюстът с наркотици е изпълнен с екшън и помага за повишаване на адреналина, филмът винаги избягва да проявява силна и ясна политическа позиция. Това е особено абсурдно, защото много време се инвестира в тези ченгета и последствията от техните действия, но на филма му липсва нюанс или дързост да погледне под него и отвъд него.

За любителите на алгоритмите в Netflix те вероятно ще проверят веднага след като филмът направи големия провал на наркотиците. Публикувайте това, той се опитва да каже нещо, но няма инструментите или правилните политически съобщения, за да го представи ясно. Мисля, че Хименес наистина искаше да проучи какво може да направи излизането извън границите на закона, за да се постигне справедливост. Но няма как да успее да го направи тук. Реквизит за резултата на Гийом Русел. „Спокойствието преди бурята“ е песен, която напълно обитава психическото и физическото пространство, в което филмът се разпространява, и ми се иска сценарият и режисурата да са взели репликата.

Оценка: 2/5