Сецуко Хара, японската филмова звезда на Озу и Куросава, почина на 95 години

Сецуко Хара, една от най-обичаните актриси в Япония, най-известна с фините си образи на жени, разкъсани между изискванията на семейството и собствените си желания в късна пролет, Токийска история и други филми, режисирани от Ясуджиро Озу, почина на 5 септември в Камакура, близо до Токио. Тя беше на 95.

Агенцията за новини Киодо обяви смъртта й в сряда, заявявайки, че членовете на семейството са изчакали дотогава, за да оповестят новината за нейната смърт.

Г-жа Хара започва да играе на 15 и се появява в първата си голяма роля през 1937 г. в New Earth, немско-японска продукция, в която играе млада жена, която, отхвърлена от годеника си, се опитва да се хвърли във вулкан.

След като заснема военновременни пропагандни филми, тя се появява в първия следвоенен филм на Акира Куросава, „Без съжаление за нашата младост“, играе идеалистичната дъщеря на професор в колежа, която в Япония от 30-те години на миналия век се сблъсква с левия студент, противопоставящ се на милитаризма на страната.

Нейното 12-годишно сътрудничество с Озу започва през 1949 г. с „Късна пролет“, широко считана, като Tokyo Story, като едно от върховните постижения на режисьора. Г-жа Хара играе млада жена, Норико, която игнорира молбите на семейството си да се омъжи, като вместо това избира да се грижи за овдовялия си баща, отчасти от преданост, отчасти от страх от света извън дома си.

В Tokyo Story (1953), многогодишно издание в кратки списъци на критиците с най-великите филми, правени някога, г-жа Хара играе овдовялата снаха на възрастна двойка, която идва да посети децата си в Токио, но намира нежност и преданост само в жената, която се омъжи за сина им, жертва на войната.

Подобно на Гарбо, Хара започна да представлява идеал за женственост, благородство и щедрост, пише Дейвид Томсън в The New Biografic Dictionary of Film. И като Гарбо, тя държеше публичното си на разстояние.

Не след дълго след като работи с Озу по предпоследния му филм „Краят на лятото“ (1961), тя внезапно напусна киното, намеквайки в последната си пресконференция, че е участвала във филми само за да помогне за издръжката на голямото си семейство. Тя прекара остатъка от живота си в уединение в Камакура.

Такаши Кондо, заместник-редакторът по култура на Yomiuri Shimbun, припомни на англоезичния уебсайт на вестника, че е посещавал дома й няколко пъти, само за да бъде отхвърлен от роднина, който му каза: Тя е тук и е в добро здраве и тя не да не давам интервюта. Един от репортерите му, каза той, е уговорил няколко думи от г-жа Хара в телефонен разговор през 1992 г. Не бях единствената звезда, която светеше, каза му тя. Тогава всички блестяха.

Г-жа Хара е родена Масае Аида на 17 юни 1920 г. в Йокохама. Тя получава сценично име, когато започва да работи на 15-годишна възраст за Nikkatsu Studios, след като напуска гимназията с насърчението на своя зет, режисьора Hisatora Kumagai. Тя направи своя дебют в „Не се колебайте, млади хора!

Нейният усет за изобразяване на трагични героини с непреклонно чувство за дълг я прави идеална звезда във филми от военно време като The Suicide Troops of the Watchtower (1942), режисиран от Тадаши Имаи, с когото по-късно ще направи The Green Mountains (1949), и Към решаващата битка в небето, режисиран от Кунио Ватанабе.

Нейните военновременни филми бяха представени през март в поредица в Японското общество, Най-красивите: Военните филми на Шърли Ямагучи и Сецуко Хара. Г-жа Ямагучи почина миналата година.

Два от нейните филма уловиха суровостта на непосредствените следвоенни години и възможността за подновяване сред руините. В „Бал в къщата на Анджо“ (1947), режисиран от Кимисабуро Йошимура, г-жа Хара играе дъщерята в културно семейство, разрушено от войната, което трябва да се откаже от имението си и да намери нов начин на живот. По-сатирична роля дойде в „Ето за момичетата“ на Кейсуке Киношита (1949), в който тя беше дъщеря на крехко аристократично семейство, романтично сдвоено с груб собственик на фабрика.

Всеки японски актьор може да играе ролята на войник, а всяка японска актриса може да играе ролята на проститутка до известна степен, каза за нея Озу. Рядко обаче се среща актриса, която да играе ролята на дъщеря от добро семейство. Г-жа Хара, която никога не се омъжва и не оставя близки членове на семейството, засне повече от 100 филма. Работила е с режисьора Микио Нарусе в няколко филма и с Озу за Ранно лято (1951), Токийски здрач (1957) и Късна есен (1960).

Тя си партнира с г-н Куросава за втори път през 1951 г. в „Идиотът“, базиран на романа на Достоевски. Тя беше избрана за любовен интерес на главния герой и на измамна аристократка, изиграна от Тоширо Мифуне. Филмът не беше добре приет. Последният й филм преди пенсионирането й беше Chushingura на Хироши Инагаки, преразказ на класическата приказка за 47-те ронина, група от самураи от 18-ти век, настроени да отмъстят за убития си лидер. Когато тя отиде в уединение, японските киномани скърбяха. За тях г-жа Хара беше нещо повече от актриса; тя по някакъв начин беше душата на самата Япония. Веднъж писателят Шусаку Ендо написа, гледайки филм на Хара, щяхме да въздъхнем или да изпуснем страхотно дъх от дълбините на сърцата си, защото това, което усетихме, беше точно това: Възможно ли е на този свят да има такава жена ?