Ревю: „Тайният агент“ е преосмислен по AcornTV

Изглежда, че BBC не може да остави Тайния агент на мира – тя е поръчала четири адаптации на романа на Джоузеф Конрад от 1907 г. за социалните и психологически основи на бомбена атака. Това вероятно говори по-малко за Конрад, отколкото за продължаващата релевантност на тероризма като обект за измислено изследване.

Версия 3 беше показана през 1992 г., година след като Ирландската републиканска армия извърши минометна атака срещу Даунинг стрийт 10, резиденцията на британския премиер. И текущата версия , мини-сериал от три части, който започва онлайн в AcornTV в понеделник, пристига във време, когато терористични атаки, реални и въображаеми, са основен проблем по целия свят.

Това, което тази презентация в стил Masterpiece Theatre има да каже за съвременния тероризъм, е по-малко ясно. Сценаристът Тони Марчант запазва основните инциденти от сюжета на Конрад, но ги излага хронологично, губейки откровенията и засенчванията на ретроспекциите на романа и флаш-напред. Това върви заедно с обща буквалност и мрачност - малко от сатирата и хумора на романа се просмуква в мини-сериала.

Наскоро вездесъщият Тоби Джоунс (Уейуърд Пайнс, Детектори) играе Верлок, собственик на лош магазин за палави стоки в Лондон, който е нещо като двоен агент на долния пазар - той работи като шпионин за Русия, но целите на неговото шпиониране са група нещастни анархисти, които е малко вероятно да създадат истински проблеми. Тяхното присъствие обаче е дразнещо за руския надзорник на Верлок, който го инструктира да задейства бомба в Кралската обсерватория, която ще бъде обвинена върху анархистите и ще алармира британското правителство да предприеме действия срещу тях.

Г-н Марчант и режисьорът Чарлз Макдугъл очертават темите и сюжетните моменти, които резонират с настоящите опасения относно тероризма: вербуването от Верлок на неговия умствено увреден, впечатлителен млад зет в сюжета; съмнителната стойност на изтезанията като инструмент за разпит; романтичната привлекателност на терориста като революционен герой.

Те се опитват да балансират тези идеи с напрежението в заговора на Верлок и напредъка на полицейското разследване. (Най-известната адаптация на тайния агент, „Саботаж” на Алфред Хичкок, беше направо за тръпки и най-вече отхвърли сюжета на Конрад.) Но техният труден, линеен подход не отговаря на нито една от страните на това уравнение, а една богата част от романа – корумпираните мотиви на британската висша класа в справянето със социалните вълнения — значително намалява.

Това, което в крайна сметка получават, е семейна сапунена опера, която се намесва в, но всъщност не отразява психологията на Верлок и съпругата му Уини (Вики МакКлуър). В присъствието на битова драма ли сме? — пита един герой, перифразирайки Конрад. В романа , репликата беше сардоничен коментар за моралната твърдост. Тук това е прост въпрос и отговорът, за съжаление, е да.