Ревю: Мафията в „Гомор“, напомнящ за „The Wire“ и „The Sopranos“
Двама лейтенанти от мафията, пълнещи кутия на бензиностанция в Неапол, прекарват времето си в обсъждане на слабостите на съвременната младеж. Тя сложи снимка на мен и майка си в „книга“, казва по-голямата. Фейсбук, казва му по-младият му колега. Всички деца го имат. Гангстери - те са точно като нас!
Образкредит...Емануела Скарпа / Sundance TV
Това е началната сцена на Gomorrah, изключително популярния италиански телевизионен сериал, който прави своя американски дебют по SundanceTV в сряда. Базиран на научно-популярна разследваща работа от 2007 г. на Роберто Савиано, която също е адаптирана в добре познат филм, сериалът пристига със заслужена репутация на безмилостно насилие — газът в тази кутия бързо се използва по ярък и неприятен начин.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Но бруталността не е цялата история. Гомор действа в два самолета. Това е мрачна, подробна, ежедневна драма за вътрешната работа на организираната престъпност (която направи сравнения с The Wire) и в същото време това е традиционна сага за мафията, мелодрама на клана, съсредоточена върху приемствеността и възходите и паденията на семейния бизнес (което прави сравнения със „Семейство Сопрано“ и „Кръстникът“). Нито едно от тях само по себе си може да не е много интересно, но комбинацията се управлява толкова ловко, че шоуто ви поглъща. Няма емоционални или стилистични върхове на тези предшественици, но ви носи като един от елегантните италиански мотоциклети, предпочитани от по-богатите му герои.
Първият сезон от 12 епизода (втори вече е показан в Европа) се съсредоточава върху двама членове на наркогрупа в предградията на Неапол, които са като версия на приемно семейство на Сони и Майкъл Корлеоне. Дженаро (Салваторе Еспозито) е горещ глава, подобен на Сони, неспособен да бъде начело, но в крайна сметка се нахвърли в ролята, защото е единственият син на шефа. Чиро (Марко Д’Аморе, чиято тиха харизма приковава вниманието ви) е студено ефективен убиец и хитър стратег – той е Майкъл, но тъй като не е в семейството, той трябва да работи с Дженаро или да изглежда.
Връзката на тези двама новодошли, разиграващи се сред голям състав от други познати мафиотски драматични типове (безмилостният, но западащ шеф, пресметливата майка, добрият войник, потърпевшата съпруга), протича през дъга от все повече оперно насилие, докато съперничещи кланове се борят за трева и едно клане поражда друго. Сюжетната линия е тъмна, както и екранът. Под ръководството на шоурънъра Стефано Солима, шоуто прави фетиш на слаба светлина и сянка. Най-характерните му сцени не са преследвания и престрелки, а малки групи от нервни или празнуващи мъже, които се срещат в тъмното. Те се събират по ъглите на улиците, в претъпкани дискотеки и в изоставени сгради, които служат като пазари за наркотици, лицата им са скрити или невидими. Дори през деня те са в стаи със завеси или затворнически килии.
Кинематографията и осветлението отговарят на цялостното усещане за запустение на шоуто, изобразяване на неаполитанската среда като пълна с развалини, обрасла и изоставена. (Сцени в Милано предлагат остро сравнение с по-малко проспериращия юг.) Голяма част от действието се развива в безлики, извисяващи се жилищни блокове, които напомнят обстановката на италианските неореалистични филми, въпреки че се прокрадват нотки на лиризъм, като сцена на плажа, в която чифт конски каруци, минаващи на заден план, се чувстват като ранен Фелини.
Г-н Солима и колегите му със сигурност са наясно с многото влияния, които трябва да бъдат подредени при създаването на модерна гангстерска история. В един момент млад качулка, описвайки неуспешната работа, която го е затворила, казва, че ченгетата и хеликоптерите са пристигнали точно като в американски филм. В Гомор те са постигнали задоволително международно съчетание.