Ревю: Финалът на „момичетата“ отива в бъдещето, без панталони и непоклонен

Първото изображение, което виждаме в „Момичета“, е Хана Хорват, хранена от майка си. Е, не буквално. Тя хапва паста в ресторант, в който родителите й са я завели, за да обяви, че вече няма да я подкрепят финансово.

Последното изображение ние някога виждаме в Момичета е Хана да храни сина си Гроувър. Толкова е интимна като всяка секс сцена и цялото действие се развива на лицето на Лена Дънам. Чуваме Гроувър да се суети, да се труди - и тогава това се случва. Според заглавието на финала, Latching, той се прикрепя към гърдите на Хана. Те са направили връзка.

[ Лена Дънам за финала „Момичета“ и този последен кадър ]

Това може или не е заключителното изявление, което искахте от Girls. От самото начало сериалът е поставен в рамка от изявлението на Хана, че тя може да бъде гласът на своето поколение. Това момичета незабавно изпуснаха линията - или поне да се глас на да се поколение – не му попречи да понесе бремето на представителството, очакването да говори от името на колектив от милиони.

Но помислете за друга дефиниция на поколението - периодът от време между раждането на някого и раждането на собствените си деца - и терминът става по-скоро личен, отколкото социологически, индивидуален, а не масов.

Това винаги е било напрежение в Girls: че този огромен демографски обектив е бил обучен върху това, което в крайна сметка е много специфична история.

Latching, написана от г-жа Дънам и нейните колеги изпълнителни продуценти в шоуто, Джени Конър и Джъд Апатоу, може да не е била твоята или моята история. Но аз се смях-плаках през него и подозирам, че ще остане с мен за дълго време.

Като за начало беше направо смешно, аспект на момичетата, който е склонен да се губи в целия общ разговор около него. Това, че Хана се разправя с некооперативния Гроувър, е златна комедия, дори и с нотки на безпокойство. (Мислите, че сте първият мъж, който е отхвърлил това? Е, помислете отново!) Започвайки да свърши, Latching работи в сладкото място за момичета на трогателно веселие.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

[ Прочетете интервюто на Ню Йорк Таймс с Лена Дънам за финала на сериала за момичета .]

Финалите често са обременени от недовършена работа. Момичетата интелигентно обгърнаха истории в няколко епизода: Илия кацна Белите мъже не могат да скачат; Шошана се сбогува със скучния нарцисизъм в кръга си от приятели; Адам се върна при Джеса; Джеса сключи мир с Хана.

И Хана навлезе в следващата фаза от кариерата си, получавайки учителска работа в колеж в северната част на щата. В поредица, толкова тясно идентифицирана с Бруклин, най-шокиращата окончателна раздяла беше между Хана и Ню Йорк. Но Girls свърши голяма част от най-добрата си работа, когато избяга от петте квартала.

Закопчаването се отваря на познато изображение - два комплекта крака, преплетени в леглото. Както и в пилота, едната двойка принадлежи на Хана, а другата на Марни, която убеждава поразена Хана да й позволи да й помогне с новото майчинство: аз печеля. аз съм най-добрият ти приятел.

Хана се свежда до любящите дразнители, от които не може да избяга. Първата е Марни, която използва Хана за цел, колкото и да помага. Марни се превръща във външен глас на вината в списанието за родители, цялото свещено време и труден, но чудотворен преход, докато Хана понася физическата и емоционалната болка от опитите си да вкара своята течна златна кърма в едно неохотно бебе.

Образ

Беки Ан Бейкър във финалния епизод.кредит...Марк Шафър/HBO

Вторият ключов играч е майката на Хана, Лорийн, и Беки Ан Бейкър се превръща в последно фантастично, трудно любовно изпълнение. На едно ниво тя все още се обръща към дъщеря си като дете — синът ви не е временна работа — но отношенията им също промениха тона си, станаха по-подобни на връстници.

Предстои да се води дебат дали бременността е правилната история, с която да оставим Хана – дали майчинството се използва твърде често по телевизията като средство, чрез което женските герои израстват , последният убит дракон, изпитът по биологичен адвокат за допускане до истинска женственост.

Но независимо дали Хана е трябвало да стане майка или не, Латчинг има визия, вярна на нейния характер, за това как тя би се са станали майка.

Прочутата откровеност на момичетата по всички въпроси на тялото никога не е била по-подходяща, отколкото с раждането и кърменето, които са телесни, колкото е животът: кръв и мляко, изтощение и изчерпване на калории в калории. И как може да се обидите на г-жа Дънам от шанса за прицел на раница с помпа за кърма? (Добре, ловец на духове.)

Хана все още си е Хана: оплаква се, обвинява другите за проблемите си, напуска се, когато става трудно. По време на нощната си разходка тя има шанса да утвърди зрялост по изпитания от времето начин: като крещи на по-млад човек да порасне.

След като Хана дава панталоните на нейния нахален, полуоблечен тийнейджър, Хана разбира, че момичето не бяга от насилник; тя току-що се е скарала с майка си, че си върши домашното. Хана се напуква, но звучи така, сякаш се обръща към себе си, както като родител, така и като дете. [Майка ви] ще се грижи за вас завинаги, дори ако това означава безкрайна, безкрайна болка, казва тя. Така че върни ми дънките!

Малко ли е прекалено лесно? Малко твърде съвършено прозрение? Може би в ръцете на друго шоу. Но прекарахме твърде много време с Хана, за да очакваме, че тя се е променила изцяло с едно натискане на превключвател, че има някакво осъзнаване, че тя не е способна в даден момент да не осъзнае.

Момичетата е история за ставането. Хана стана автор, стана учител, стана родител. Но тя също - като всички нас - никога няма да спре да става. Нищо не спира да бъде борба. Никой не спира да расте. Триумфираш и прецакваш, успяваш и отстъпваш. Ти вървиш, без панталони и непоклонен.

Всичко се развива до финалната сцена, докато Хана сяда със събуждащото се, гладно бебе, а режисьорът на епизода, г-жа Конър, натиска лицето на г-жа Дънам.

Г-жа Дънам израсна забележително като актриса за шест сезона и това се вижда тук. Тя е писател, разказва историята на писател и въпреки това казва почти всичко в тези последни моменти безмълвно, чрез изместването на очите си, реакцията в тялото й, катарзиса в изражението си.

След това се въртят титрите и чуваме Хана да блъфира през текста на Fast Car на Трейси Чапман, песента, която накара Марни да задуши, когато я изпя зад волана. Ето как ни напуска Girls: с глас и с друго поколение.