Предестинация приключва, обяснено

Всичко започна през 1895 г., когато внимателно изплетена история на Х. Г. Уелс Пътуване във времето капсулира комбинираните гении на такива като Нютон и Айнщайн под формата на изкуство, роман. „Машината на времето“ е продължителен, вечен разкош, който е родил култа зад пътуването във времето. Концепциите за Пътуване във времето, Временни вериги, Прекъсвания и Парадокси досега са се увличали от физици, математици, разказвачи на истории и създатели на филми вече близо век, а причината за това не отнема много глава надраскване.

При все това, че е постоянно и неизменно, времето е единственото нещо, което тривиалният човек желае да може да промени или дори да повлияе косвено. Замислете се, кой не е мислил да се върне назад във времето и да поправи няколко грешки или да пътува към бъдещето, за да го зърне накратко? И все пак, много от тези истории завършват с разминаване с неизбежността на всичко това, как всичко е предопределено, а човекът е само инструмент в работата. Тази неизбежност е това, което е предизвикало интереса на човека във времето като физически обект, измерим, но необясним в своята степен, непрекъснато променящ се, но повтарящ се.

‘Predestination’ е филм, който играе с много от тези идеи и експериментира с разказ, който смело набляга на играта на думи, „Пътуването във времето никога не остарява“. Адаптиран от краткия роман от Робърт Хайнлайн от 1959 г., филмът пречи на приликата с Доклада за малцинствата на Спилбърг, базиран на историята на Филип Дик от 1956 г. Вероятно интересно е да се отбележи как и двата филма черпят времевите си линии от 60-те години.

Персонажи и жаргони

Може да се предположи, че ако сте щракнали върху връзката, сте гледали филма. Така че, без повече шум, преди да се заемем със сложности, включително повтарящи се времеви цикли и кухини, нека опознаем нашите основни играчи и как ще се позова на тях в обяснението, според моето разбиране.

Бебе Джейн: Сирачето с неизвестен произход, което е оставено на вратата на сиропиталище в началото на филма.
Джейн: Момиченцето и жената Джейн израства, откъсва се и се отчуждава от връстниците си, поради това, че тя на пръв поглед е ‘различна’ от тях.
Джон: Момчето, в което тя се трансформира след доставката на Джейн и последвалата операция за смяна на пола.
The Barkeep / John Doe: Барманът в бара Джон отива да пие и се интересува да слуша историята на Джон.
Fizzle Bomber: Прословут бомбардировач на свобода, отговорен за загубите на хиляди животи.

Това е така, докато във филма не мине само известно време. Всички те поемат двойни роли в сложния разказ на филма, докато той се развива по-нататък, превръщайки се в парадокси сами по себе си във формиращите се времеви вериги. Това ще се разбере по-добре, когато установим какви всъщност са времевите вериги и тези, които използва този филм.

Бебе Джейн: Бебето, което Джейн от първата част на повествованието ражда, което е отвлечено дни по-късно и отнето от нея, по-късно изпуснато в сиропиталището.
Джейн: Тя е изненадващо единственият главен герой, чиято история не променя напълно формата и формата след големи разкрития.
Джон: Човекът Джейн се влюбва и има бебе Джейн. По същество същият човек, който пътува в миналото с Barkeep с надеждата да убие човека, който е напуснал Джейн, и след това се превръща във временен агент, изоставяйки Джейн.
The Barkeep / John Doe: Пътуващият във времето таен агент от временното бюро по дяволите се стреми да спре бомбардировача. Същият човек, отговорен за отвличането на бебето Джейн, връщането й назад във времето и оставянето й в сиропиталището. Също така човекът, който връща Джон назад във времето, за да убие любовника на Джейн (себе си).
Fizzle Bomber: Бъдещият агент на Джон Джон, доведен до сегашното си състояние в резултат на психоза от прекомерно пътуване във времето. Но повече за това по-късно.

Ако все още не сте разбрали, ще го кажа, без да извивам думи: Петимата бяха един и същ човек. Прочетете нататък, за да разберете как една безумно невъзможна идея като тази е възможна.

Парцелът, линейно деконструиран

Преди да се опитаме да разберем по-нататък сюжета, това би ни направило свят на добро, ако разберем света, в който е заложена тази история, и след това продължим да деконструираме сюжета линейно. Пътуването във времето е изобретено през 1981 г., което позволява пътуване между 53 години в бъдещето или миналото. След споменатото откритие съществува организация, известна като Временното бюро, и функционира под маската на SpaceCorp. Временното бюро изглежда регулира пътуването във времето и въпреки че основният му дневен ред или цел на съществуването изглежда неясен, намеква се, че целта на Временното бюро е била още по-подсилена от атентатите, ръководени от бомбардировача Fizzle. Организацията изпраща агенти в бъдещето или миналото, за да (отново евентуално) да спре престъпленията да не се случват изобщо.

Първото събитие в хронологията на филма е Джон Доу от бъдещото отпадане на Бебе Джейн в сиропиталището в Кливланд, където тя расте като изключителен студент и ученик, въпреки че е отчуждена от останалите момичета там поради нейното безразличие и като е „различна“ от връстниците си. В крайна сметка тя се записва за R&R програма с SpaceCorp, където след месеци обучение тя е отхвърлена поради доклад, в който се посочва състоянието й, че има както напълно развити мъжки, така и женски полови органи, което по това време не е известно за нея. Нейното представяне и несправедливо уволнение привличат вниманието на един г-н Робъртсън.

Джейн се влюбва в мъж, чието име и външен вид първоначално са неизвестни. По-късно мъжът се отказва от Джейн и Джейн е оставена да се справи с нежелана бременност и отстраняване на женските репродуктивни органи поради някои усложнения при раждането с цезарово сечение. Бебето й (също на име Джейн) е отвлечено съдбоносно един ден от болницата и Джейн сега е оставена да живее като мъж Джон след единадесет месеца операция.

Джон продължава да живее живота си като циничен, огорчен мъж, който сега е и сексуално способен, публикувайки статии за изповедания под псевдонима „Неомъжената майка“, благодарение на своята история. В бар в Ню Йорк той се натъква на бармана (агент Джон Доу) и му се отдава с неговата история и изпитания. След това Barkeep предлага на Джон възможност да пътува назад във времето и да убие човека (любовника на Джейн), който е унищожил живота му, като също му гарантира, че ще се измъкне. В замяна Джон обещава, че ще замени Barkeep в бюрото като временен агент. Навреме през 1963 г., в деня, в който Джейн се запознава с любимия си, Джон осъзнава, че самият той Е този човек, когото е искал да убие, любовникът на Джейн и бащата на бебето Джейн, тъй като тримата са разкрити като един и същ човек. Джон изоставя Джейн, за да стане временен агент, скачайки напред вече 22 години, и цикълът се повтаря, когато Джейн буквално става Джон след раждането и смяната на пола.

Това е предопределен парадокс, безкрайно повтарящ се цикъл (и първият завършен във филма), а Джейн / Джон / Бебе Джейн е елементът, който движи цикъла. Мислете за това като за самоподдържаща се, непрекъснато протичаща химическа реакция, като Джон Доу / The Barkeep действа като катализатор. Парадоксът тук би бил, че реакцията възниква, променя се, деконструира и реконструира в една и съща времева рамка, всеки път, когато се самоподдържа и повтаря.

Следващото събитие в хронологията е от решаващо значение, отбелязващо сближаването на три едновременни времеви линии през 1975 г., при които едно и също лице от миналото, настоящето и бъдещето се срещат помежду си: Бомбардировачът Fizzle (настоящ), Джон Доу (пътуващ напред от миналото ) и сегашния временен агент Джон (пътуващ назад от бъдещето). Джон от бъдещето се опитва да обезоръжи бомбата, поставена от бомбардировача, като я постави в устройство за задържане, но опитът му е осуетен от неизвестен нападател (най-вероятно самият бомбардировач), който досега участваше в дуел с Джон Доу от миналото, лесно го надвивайки.

В следващите събития агент Джон от бъдещето не е в състояние да задържи бомбата, която се взривява, изгаряйки лицето му и силно увреждайки тялото му, докато атентаторът Fizzle избягва. Именно тук Джон Доу от миналото осъзнава кой е изгорелият агент и му предава случая си за пътуване във времето, за да му позволи да избяга.

Агент Джон от бъдещето скача напред навреме, за да се върне в бюрото, където се подлага на операция и реконструкция на лицето, значително променяйки външния му вид, който най-накрая е подобен на бармана / Джон Доу. След като се възстановява, той бива информиран за последната си мисия, която се превръща в барман, пътувайки назад във времето до онази нощ през 1970 г., когато се среща с Джон в бара. Това е вторият парадокс на предопределението във филма, още един самоповтарящ се, завършен цикъл. Бомбардировачът продължава да действа в същия график, докато действителният агент Джон Доу, който е пътувал от миналото до 1975 г., се връща обратно през 1963 г. и убеждава Джон да напусне Джейн, след което двамата пътуват до 1985 г., когато Джон заменя бармана като временен агент, а барманът / агент Джон Доу се оттегля в Ню Йорк през 1975г.

В този момент от времето във филма влиза в действие третият парадокс на предопределението или третият цикъл на времето. Пенсионираният агент Джон Доу вече е през 1975 г., Ню Йорк, близо до голяма атака от бомбардировача, голяма, която агентът желае / желае да спре. Неговият комплект за пътуване във времето обаче не успява да бъде изведен от експлоатация по протокол и той следва няколко насоки, свързани с електронен дисплей и няколко наблюдения на заподозрения, които го водят до бомбардировача. Агентът / барманът се стряска, за да установи, че бомбардировачът е собственият му бъдещ Аз, дементен и психотичен поради непрекъснато превишаване на ограничението за скок във времето и игнориране на дезориентациите след всеки скок.

Атентаторът е убеден, че това, което прави, спасява повече човешки животи, отколкото броя на невинните цивилни, които в крайна сметка убива. Той дори показва на Джон някои изрезки от вестници от бъдещето на големите събития, в които според неговата изкривена логика са предотвратени големи трагедии, тъй като той първо бомбардира тези места и убива по-малък брой хора. Той казва на Джон Доу, че „Робъртсън е подредил всичко” и се опитва да го накара да не го убива и да съществува съвместно с него, за да не стане агентът в бъдеще бомбардировач, както той сам, повтаряйки цикъла. Агентът е разубеден и стреля многократно с атентатора, като се зарича, че никога няма да стане като него, убивайки собственото си бъдеще.

Излишно е да се споменава, че той наистина се превръща в бъдещия бомбардировач, тъй като психозата и деменцията настъпват. Това също потвърждава липсата на каквито и да било доказателства срещу бомбардировача и дългия период на дейност на нападател от този вид. Има смисъл, ако този нападател е пътешественик във времето, роден от себе си и в чийто външен вид няма данни за съществуване, нали?

В заключение на сюжета вече е ясно, че петте отделни индивида в сюжета са по същество едно и също лице, свързани заедно от три едновременно възникващи времеви цикъла.

Теории

Позволете ми да се опитам да теоретизирам това по отношение на физиката, част от математиката и някои основни геометрии. Може да се твърди, че трите цикъла работят независимо един от друг във времето и въпреки това, когато се сближат, се случва голямо преместване на събитията. Конвергенциите са мостове към другия контур, всички линейно движещи се, но непрекъснато повтарящи се. Преди да объркам нещата за вас допълнително, помислете за тази последователност от събития като три пресичащи се кръга, като във диаграма на Вен, с по една конвергенция между два контура, добавящи общо до три, и само една между всичките три от тях.

Кръгът, образуван чрез свързване на трите точки на пресичане между отделните кръгове, е пътят, по който се развива филмът, пътят, изминат от Бейби Джейн / Джейн / Джон / The Barkeep / The Fizzle Bomber. Индивидуалните събития относно това, което се е случило с тях и тяхната предистория е това, което съставлява пространствата в и между тези кръгове. Тогава агентът може да се разглежда, съвсем просто, като някой, който непрекъснато обхожда и трите цикъла едновременно като различни версии на себе си в различни времеви линии и трансформациите се извършват при всяка „конвергенция“.

Това допълнително подчертава теорията, застъпвана от също толкова завладяващия немски оригинал на Netflix „Dark“ (2016), относно цикличността на миналото, настоящето и бъдещето, за разлика от широко нормализираната и приета линейна природа. За щастие, всяка такава теория е задължителна или дори е достатъчно правдоподобна само ако нейното съществуване е придружено от отклонение във времето, фрактура или аномалия. Това може да е пещера, устройство за пътуване във времето или съвсем директно, червеева дупка, като в космическата драма на Нолан „Интерстелар“.

„Предестинация“

Нека започнем този раздел с доста интересен диалог от филма.

„Първата ни мисия е също толкова важна, колкото и последната. Всеки ни приближава до нашите крайна цел . Вижте, ще разберете, че времето има съвсем различно значение за хора като нас. Времето ни настига, дори тези, които са в нашата работа. Предполагам, че може да се каже, че сме надарени. Боже, Исусе, звучи арогантно, като го казваш на глас. Добре, ще го кажа по-добре. Предполагам, че може да се каже, ние сме родени в тази работа. '

Наборът от диалози тук е част от набор от инструкции, които барманът държи настрана за миналото си Аз, Джон, когато, когато поеме мантията като агент за пътуване във времето, за да го привикне по-добре към ролята си. Ето още един в подобен дух, макар и от края на филма, където се случва голямото разкритие.

„Ето ви в началото на новия ви живот. Може да е поразително да знаете бъдещето, което предстои да създадете. Знаейки целта на този живот. Знаете коя е тя. И вие разбирате кой сте. И сега може би сте готови да разберете кой съм. Виждате ли, и аз я обичам.

Може да звучи почти библейски, но заглавието на филма „Предопределение“ се отнася до този вечен агент, съществуващ във времето като отделен обект, и стремежа му да изтласка „парадокса, който не може да бъде парадоктиран“ до краен предел, който той изпълнява, като пътува напред-назад във времето, като установява връзки и връзки, които се връзват към него на „конвергенции“, обяснени по-рано. Това е имал предвид Джон Доу, когато описва „целта“ в живота и че те са „родени в работата“. Те (John / Jane / Barkeep / Fizzle Bomber), като един и същ човек, имаха съществена мисия, която беше повече от просто спиране на неудържим нападател. Трябваше да се въведе една субект в рамките на времето, но без тях, съществуваща независимо и подвижна между миналото, настоящето и бъдещето.

Цялата поредица от предопределения на парадоксите беше де факто внимателно проектирана от Робъртсън, за да създаде „перфектния агент за пътуване във времето“. Агент без реални връзки във времето, какъвто и да е, агент, който би могъл да изчезне навреме, ако е необходимо, без произход, корени, записи или роднини за отчитане. Агент, буквално отговорен за собственото си раждане и смърт, собственото си създаване и дисоциация.

Змията, която яде собствената си опашка, завинаги и завинаги?

С всички предложени обяснения и отчетените обрати на сюжета, ние се чудим на вековния анахронизъм, пикантния въпрос: кое дойде първо, пилето или яйцето? Каква е причината и какъв е ефектът? Учените и изследователите може да имат категоричен отговор сега, философите все още нямат. Филмът се забърква с тези въпроси, с тази философия и др. Той поставя под въпрос каква е истинската „цел“, като в същото време обмисля дали бъдещето наистина е зададено, дали миналото е наистина неизменно, дали настоящето е толкова „предопределено“, каквото е измислено, и дали това, което се случва всъщност по точно този начин по причина.

Всички те, плашещи въпроси и още по-лошо, без прости отговори. Въпреки че със сигурност не мога да кажа, че филмът отговаря на всички тях, това ви кара да се замислите, както казах по-рано. Колко скорошни филма можете да се сетите, които ви накараха да се замислите върху всички тези въпроси, като същевременно гарантирате, че научнофантастичният ботаник във вас е провел ден на полето, дешифрирайки малките подробности, които запълват този и без това тежък филм? И все пак „Predestination“ го прави близо четири години от пускането му за първи път.

Заключителна дума

„Предопределението“ може в крайна сметка да не отговори задоволително на много от въпросите, които повдига, но със сигурност ще повдигне вежди или две с порочния гений зад голямата идея на всичко това. За тези, които обичат да мислят и предпочитат своите филми със страна на мисълта, този филм е рай сред гората. За тези, които не го правят, или ще ти взриви мозъка, или ще го направиш, когато свърши.

Прочетете повече в обяснители: Първо | Цвят нагоре по веригата | 2001: Космическа одисея