Марта Марси Мей Марлен Край, обяснено

Бездънно чувство на страх се очертава над всяка една сцена от трилър-драмата от 2011 г. „Марта Марси Мей Марлен“, която не ви позволява да се чувствате удобно на мястото си през цялото време на изпълнение. Режисиран от първоначалния Шон Дъркин и с участието на Елизабет Олсен, друга за първи път, филмът предлага гол и проницателен поглед към объркването и травмата, преживяни непосредствено след напускането на култ. Може да се разглежда като продължение на историята от късометражния филм на Дъркин „Mary Last Seen“ от 2010 г., който описва посвещението на главния герой в култ. СПОЙЛЕРИ НАПРЕД.

Марта Марси Мей Марлен Конспект на сюжета

Както началото, така и краят на филма се случват в преход. След като живее с тях две години, Марта (Олсен) един ден просто напуска малката си и затворена нощна общност и хуква към най-близкия град. Въпреки че е последвана от колега на име Уотс, той, за нейно учудване, просто й казва да се погрижи за себе си и заминава. Впоследствие Марта се обажда на отчуждената си сестра Луси (Сара Полсън), която веднага идва да я вземе. Те не са разговаряли помежду си от години и никога не ни се дава обяснение защо. Люси я кара до дома си за почивка в Кънектикът на три часа път. Марта среща Тед (Хю Данси), милата и щедра Луси, макар и задушна и претенциозна успешна архитектка на съпруг. И когато публиката започне да чувства, че всичко може да се получи добре, нейното непостоянно поведение започва да разочарова както сестра й, така и Тед.

Повечето от разказите на истории се проведоха в този филм в монтажната зала. Като превключва напред-назад между времето на Марта в култовия и днешния ден, Дъркин създава нелинеен разказ, който перфектно подчертава нейното психологическо състояние. Тя е зле и Луси и Тед, дори и с нарастващото им безразличие, могат да го видят. Но те просто са необорудвани и неквалифицирани да й помогнат. За да бъдат честни с тях, те се опитват да се свържат с нея, да я накарат да прекрачи стената, която е изградила около себе си. Но всичките им усилия са посрещнати с мизерни провали. В крайна сметка те стигат до извода, че тя е твърде голям риск, за да бъде държана около себе си, тъй като те планират да имат дете и решават да я институционализират.

Озадачаващото заглавие

Марта е името, с което се ражда персонажът на Олсен и това е първото парче от нейната самоличност, което Патрик (изобразен блестящо от Джон Хоукс) съблича, когато я преименува на Марси Мей. Само шепа филми някога са успели да уловят перфектно очарователните, начетени и загадъчни страни на култов лидер, въпреки че тези черти са най-важните, за да насочат всяка група хора към масово заблуждение. „Марта Марси Мей Марлене“ отнема време, за да покаже колко харизматичен е Патрик, преди да ни изложи на другите аспекти на неговия характер: изнасилвачът, убиецът и психопатът.

Излизайки направо от номинирания за „Оскар“ излет в „Winter's Bone“, Хоукс дава занитващо представление тук. Със своя тих и заплашителен авторитет, Патрик поглъща всяка частица индивидуалност, останала в последователите му. Те водят общ живот, установен по строги патриархални кодекси. Жените имат право да ядат само когато мъжете приключат с това. Те споделят всичко и нищо не пилеят. Последното се подчертава, когато Уотс се изправя срещу Марта в закусвалнята и яде чинията си, след като казва, че е приключила с храната. Дори сексът често е общо събитие, което в крайна сметка завършва с опита на Марта да се присъедини към сестра и зет си в леглото. „Марлене“ е името, което всички момичета във фермата използват, докато са на телефона. Това е поредната мярка, предприета от Патрик за заличаване на отделните им самоличности.

Жертвата става активираща

Както при всеки култ от реалния свят, и тук комуникацията с външния свят е строго забранена. Когато Сара (Джулия Гарнър) е доведена в групата, Марта открива, че на едно от момичетата Зоуи (Луиза Краузе) е позволено да поддържа връзка с баща си, макар и само да му иска пари. Това е важен момент във филма. Марта още не е наясно, но тя вече поставя под съмнение преценките на Патрик и е подсъзнателно принудена да си отговаря на въпроси относно неговото лицемерие. Но това не я възпира от това, което прави по-нататък.

В може би най-тревожната сцена във филма, Марта се справя с инициацията на Сара в общността. Тя дрогира по-младото момиче и я подготвя за първи път с Патрик, точно както някой друг я е приготвил, когато се присъедини към групата. Дъркин се съсредоточи много върху това как Марта се справи с изнасилването си. Нейният присъщ морал не спира да й казва, че с нея е направено нещо ужасно, но тя заглушава този глас заради желанието си да принадлежи някъде. Колкото повече време прекарва в тази общност, толкова повече тя прегръща живота си там.

Двусмисленият край

Тъй като Марта е перспективният герой във филма, ние продължаваме да я възприемаме като жертва. Очевидно обаче има йерархия в общността на Патрик, която разпределя определено количество власт на по-възрастните членове над по-младите. Марта се оказва доста манипулативна, докато е с Патрик и едва ли ще спре да бъде такава, след като се премести при сестра си и Тед.

Филмът става все по-сюрреалистичен и двусмислен с наближаването на края. Марта има епизод по време на парти, организирано в дома на сестра й, където обвинява барман, че е член на култа и е силно упоена. По-късно същия ден има огромен спор между братята и сестрите, в който тя казва на Люси, че ще бъде ужасна майка. Филмът завършва с това, че Марта забелязва член на култа, докато тя плува в езерото, а по-късно си тръгва с Тед и Луси, когато кола започва да ги следва. Краят на „Марта Марси Мей Марлен“ е умишлено двусмислен, тъй като сюжетът е оставен отворен за интерпретациите на зрителите. Има два възможни извода, че може да се стигне до тук.

Заключение 1

През цялото време, което прекарва със сестра си, Марта не показва признаци на подобрение. Филмът не дава на главния герой момент на катарзис. Напротив, психологическото й състояние се влошава допълнително, което я прави още по-параноична. В нощта на купона споменът за поредния случай на Патрик, който отстоява собствеността си върху нея, предизвиква едно от най-тежките кризи, по време на което тя рита Тед надолу по стълбите, което е последвано от нейния спор със сестра й. На следващия ден не ни се дава ясна снимка на мъжа, който я гледа как плува в края на филма, което показва, че той е халюцинация. Фактът, че една кола започва да ги следва на излизане от града веднага след като шофьорът й почти причини катастрофа, е просто случайно.

Заключение 2

Когато Марта се обажда във фермата, тя неволно оставя начин те да я намерят. В последните моменти от филма тя разпознава мъжа на пътя като този, който я е гледал по-рано и е на път да каже това на Лучи и Тед, но се спира. Това показва, че тя все още е свързана с живота си във фермата, въпреки усилията й да прекъсне всички връзки с Патрик и останалата част от общността, след като е видяла един от тях да убива собственик на жилище. Тя не може да разкаже на сестра си какво се е случило с нея, докато е била в планината Катскил. И е очевидно, че и двамата са се отказали да имат здрави отношения. Докато я карат в психиатрично заведение и забелязва мъжа от по-рано, мълчанието й показва, че тя знае, че няма друг избор освен да се върне във фермата.