Човекът, който направи рокендрола достатъчно безопасен за Америка

Преди Райън Сийкрест да стане неизбежният принц на всички медии, имаше Дик Кларк. По-мек и учтив от г-н Сийкрест, г-н Кларк беше на правилното място в точното време на подходящата възраст. Когато придобил прозвището си най-възрастният тийнейджър в Америка, концепцията за тийнейджър все още беше малко екзотична и дори леко пикантна; той помогна да стане малко по-малко плашещо.

Като ранен промоутър на рокендрола той беше обратното на Алън Фрийд , страстният радио див човек, който можеше да се развълнува толкова, че крещи и понякога звънеше с кравешки звънец. Г-н Кларк остана хладен и отстранен и на моменти можеше да изглежда почти робот.

От самото начало г-н Кларк, който почина в сряда на 82 години, въплъщаваше стереотипа за определен вид неутрална излъчваща личност, умела да заема преден план, докато остава на заден план. Скромен майстор на рокендрола в рокендрол цирка, той запази мнението си за себе си и се погрижи да не обиди никого. Ако имаше публична личност, това беше гениалната, но незастрашаваща сексуално привързаност на ефективен изпълнителен директор, решен да свърши работата и да забогатее, като я върши.

Преди изобретяването на тийнейджърите е имало бобисоксери през 40-те години на миналия век, но не е било поколението на юношеството. Културният потоп на всички тийнейджърски неща, когато първата вълна на бейби бума достигна пубертета, направи продукти, създадени за тийнейджъри, от кремове за пъпки до газирани напитки, голям бизнес. Г-н Кларк беше един от първите предприемачи в шоубизнеса, които скочиха на фургона и го караха за всичко, което струваше.

Той инстинктивно разбираше, че най-добрият начин да се извлече печалба от нововъзникващия пазар е да се представи като нещо като по-голям брат, безопасен като мляко посредник, който пази мира между притеснените родители и техните неспокойни деца. Младостта му го направи достатъчно хипен, за да бъде правдоподобен като включен псевдо-юноша.

Образ

Дик Кларк през 1973 г.кредит...ABC-TV, чрез Асошиейтед прес

Като водещ на телевизионната програма за танци след училище Американска естрада той беше идеален сурогатен придружител: здрав, учтив, почетен юноша. Въпреки че беше на 27, когато програмата беше излъчена за първи път на национално ниво на 5 август 1957 г., той можеше да мине за 17. По това време той изглеждаше като кротко възрастно момче, което някога можеше да е служило в училищния патрул за безопасност и да бъде избран за класен касиер. Всъщност той беше президент на неговия гимназиален ученически съвет в Маунт Върнън, Ню Йорк.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Под неговата безотказно учтива външност се виждаше хитър бизнесмен, който играеше картите си близо до жилетката. Основната му предпазливост беше осезаема през 1959 г сегмент на This Is Your Life, когато той беше вдигнат на тост от домакина Ралф Едуардс и беше обзет от благодарни звезди, за които той помогна да създаде като Кони Франсис, създателят на бурундуците Дейвид Севил и Франки Авалон.

Като прогресивна културна сила American Bandstand беше смесена чанта. Той демонстрира рокендрол изпълнения както в черно, така и в бяло и даде на децата на дансинга илюзия за сила, като ги кара да оценяват нови записи. Има добър ритъм, се превърна в много осмивания клише отговор.

Но програмата, която произхожда от Филаделфия, също беше реакционна сила в популяризирането на местни тийнейджъри идоли като г-н Авалон, Фабиан, Боби Райдел и Чъби Чекър. По време на затишие между първоначалния подем на рокендрола и Бийтълмания, подкрепата на шоуто за такъв обвит в пластмаса талант помогна да се забави рок атаката.

В интервюто си с Елвис Пресли в първия ден, когато American Bandstand стана национален, г-н Кларк можеше да бъде заместник на Пат Буун, изчистената поп звезда, облечена в бели пари, която беше антитеза на въртящата се, мокра -устни Елвис с помпадурите и очите си в спалнята.

Добре изчистеният външен вид и вид на скромност на г-н Кларк несъмнено му помогнаха да избегне сериозно опетняване по време на разследванията на Пайола на Конгреса, когато той доброволно се отказа от печелившите си предприятия за поп музика и подписа клетвена декларация, отричаща участието си в payola. Г-н Фрийд, не толкова хубав, също нямаше такъв късмет.

Дик Кларк умира на 82

9 снимки

Преглед на слайдшоуто›

Асошиейтед прес

След като г-н Кларк беше на яснота, American Bandstand се превърна в платформата, върху която той изгради базирана на телевизия развлекателна империя, подобна на тази, която създава г-н Сийкрест. Беше свободен да се извисява.

Но г-н Кларк е имал своите недоброжелатели. Шон Суордс, независим режисьор, чийто документален филм The Wages of Spin от 2008 г. разглежда музикалната сцена на Филаделфия в края на 50-те и началото на 60-те, в интервю за Ройтерс от 2009 г. нарече г-н Кларк алфа злодей, чието кралство е изградено върху неправомерно спечелени печалби. В замяна на излагане в ефир певците се очакваше да се откажат от авторските си права и всички бъдещи хонорари. Трябва да се отбележи, че подобни неща бяха обичайна практика в музикалния бизнес по това време.

Не казвам, че този човек е бил изключително злонамерен, само неговите бизнес практики и дълбочината на неговата алчност и самообогатяване, добави той. Наистина мисля, че мястото на човека в историята на поп музиката трябва да бъде преоценено.

Ключът към привлекателността на г-н Кларк беше пълната му липса на величие. Той беше напълно щастлив да бъде пратеник, а не съобщение. Най-разкриващите му цитати говорят много за този бизнесмен, който изглежда никога не се е интересувал толкова много от артистичните аспекти на музиката.

Доволен да следи вкусовете на масовата публика и да й продава като приятен, мек човек, най-възрастният тийнейджър в Америка изигра ролята безупречно.

Моят бизнес са тийнейджъри, каза веднъж г-н Кларк. Аз не задавам тенденции. Просто откривам какви са и ги експлоатирам.