Когато „Mad Men“ идва към края си, Джон Хам размишлява върху Дон Дрейпър
Не само 60-те години на миналия век ще приключат, когато Mad Men достигнат своя край на 17 май, но и една глава от историята на телевизията. След дебюта си през 2007 г., тази влиятелна драма от периода оформи настоящето ни, като обърна обектива си към миналото: сериалът, който се завръща за последните си седем епизода на 5 април, помогна за съживяването на модата и поп културата на едно бурно десетилетие, като същевременно напомня на зрителите за расизма, сексизма и егоизма, които бяха ендемични за една от най-избраните епохи в американската история.
Следвайки традицията на The Sopranos на HBO, доказателство за създателя на Mad Men Matthew Weiner, тази поредица на AMC помогна за разпалването на съвременната лудост за сериализирани драми, започвайки разговори с вода и (в последните сезони) интернет конспиративни теории с сюжетни линии, които се разиграват в множество епизоди и сезони. Това превърна някогашния нисък AMC в значителен доставчик на престижна телевизия и спечели четири поредни награди Еми за най-добра драма, като същевременно направи звезди от ансамбъл от до голяма степен неизвестни играчи.
Имахме късмет - имахме истински късмет, каза актьорът Джон Хам, който е няколко нюанса по-скромен (и брадат) от Дон Дрейпър, неустоимият, макар и дълбоко погрешен герой на Лудите мъже, който играе през седемте сезона. През това време Дрейпър си е спечелил репутацията на несравним рекламен копирайтър, решителен лидер в офиса и добър дамски мъж – да не говорим за непоправим алкохолик, неразкаян прелюбодеец, неадекватен родител и крадец на самоличност.
Как завършва този дългогодишен разказ за Дрейпър — категорично или двусмислено; с неговото изкупление или смъртта му - остава тайна, която г-н Хам не споделя. Той обаче успя да изобрази герой, който е нараснал в продължение на седем сезона, като въпреки това остава в капан в екзистенциален цикъл. В скорошно интервю той говори за някои от моментите - триумфални и други - които направиха Дон Дрейпър такъв, какъвто беше. В тези откъси от този разговор той си спомня как са създадени тези сцени и споделя някои последни прозрения за човека, който разкриват.
Образ
Сълзливата въртележка
(Сезон 1, Колелото)
В вълнуващ и интензивно личен тон , Draper демонстрира как обикновеният слайд проектор на Kodak може да бъде и машина на времето и ни напомня защо носталгията — гръцки за болката от стара рана — е деликатна, но мощна.
Беше краят на първия сезон и шоуто не беше вдигнато [за сезон 2]. Не знаехме дали някой ще го гледа. Чудехме се дали това ще бъде краят на поредицата. Това е важен момент в развитието на героя, когато хората си казват: „О, този човек не е просто сладкодумно момче в луксозен костюм. Той е душевен човек.“ Беше красиво заснето. Наистина не искахме да използваме работещ слайд проектор, те са лудо шумни, така че имахме нещо цифрово. Но слайдовете изглеждаха някак погрешно. Трябваше да поправим това и да ги направим размазани. В един момент накрая просто пуснахме диапроектора в стаята. Не знам [как реагираха хората на речта]. Не се връщах точно към мониторите, виждайки как всяка линия каца. Бях доста фокусиран върху себе си.
ОбразОбраз
кредит...Тод Хайслър/Ню Йорк Таймс
The Tipsy Carousel
(Сезон 4, Уолдорфски истории)
Пиян от самочувствие и значително количество алкохол, дрейпър с мънисти очи се спъва и си пробива път през терен среща за зърнени храни Life . Той изтръгва ужасни фрази като „Наслаждавайте се на остатъка от живота си... зърнени храни“ и отвръща на ранния си момент на триумф: „Продължих да си мисля, знаете ли, за носталгия, казва той, спирайки за мълчаливо оригване. Как си спомняте нещо в миналото и се чувствате добре, но е малко болезнено.
Не съм точно любимият човек за лека комедия, но моментите, в които Дон е бил забавен или по-малко суров, са били радост за игра. Това е различна нотка – не просто „Това е човекът, който пуши и се мръщи по телевизията през цялото време.“ Това е малко по-близо до това кой съм аз. Израснах, слушайки комедия, като единствено дете на самотна майка. Имах библиотечна карта, така че отивах да проверявам комедийни записи. Беше наличното: Боб Нюхарт, Никълс и Мей. Тогава щях да взема Джордж Карлин, Ричард Прайър и Ред Фокс — ако можете да намерите тези неща — защото ако имаше лоши думи в него, вие сте в добра форма. Нямах желание да бъда стендъп или писател. Това беше страхотен начин, в ерата преди интернет, преди видеоиграта, преди всичко, да получите забавление, което ви кара да се чувствате по-добре.
Образкредит...Майкъл Яриш / AMC
Пеги и Дон, част 1
(Сезон 4, Куфарът)
Борбата за създаване на кампания за багаж на Samsonite в крайна сметка води до разбирателство между Дрейпър и Пеги Олсън (Елизабет Мос), но също така провокира битка, в която Олсън изисква по-голямо признание и Дрейпър я упреква , викайки, за това са парите.
Целият епизод беше разопаковане на отношенията между тези двама души, които започнаха като подчинен и шеф, и се преместиха в статус на колега. Те имат тази сесия за споделяне на маратон, дълга тъмна нощ на душата, но именно тази реч е мястото, където запалва бушонът. Целият епизод беше много емоционален епизод за нас. И двамата имахме много неща в живота си. Животът ви не спира, когато имате снимки. Имате разходки с кучета и срещи с лекар и всички тези други неща, и това е много, много трудно. Но е вълнуващо, защото само за този момент всичко се отдръпва. Мога да разбера, когато аз казах моите реплики и тя каза своите реплики, и двамата бяхме в момента и сцената проработи. Но нямаше концепция, че някой от този епизод ще резонира или ще се приземи или ще бъде това, което е станало.
Образкредит...Майкъл Яриш / AMC
Пристигане в Калифорния
(Сезон 7, Часови зони)
В последователност без диалог настроен на Аз съм мъж от Spencer Davis Group, Дрейпър се носи през международното летище в Лос Анджелис и се качва в кола, управлявана от съпругата му Меган (Джесика Паре) – момент, който опровергава неговите професионални и брачни проблеми.
Мат обича да започва новия сезон с определен тон. Това е голяма рокендрол песен, наречена „Аз съм мъж“ и, разбира се, иронията е, че жена му го прибира на летището. Не точно най-мъжествената. Той дори не може да шофира. Дон вече е много извън това време. Той не е от Ел Ей, той не е от поколението, което изглежда движи културата. В деня, когато стреляхме в LAX, те затвориха летището заради страх от бомба. Увихме и те казаха: „Никой не си тръгва.“ Целият производствен персонал. И когато пътувате до място, има много неща и много хора. Стотици хора, колички и осветително оборудване — всичко трябва да се отчете. И разбира се, ако има страх от бомба, ако има някакво електронно оборудване, те веднага се изплашват от това. Това представляваше малко производствено предизвикателство.
Образкредит...С любезното съдействие на AMC
Пеги и Дон, част 2
(Сезон 7, Стратегията)
След като прекараха трудоемки седмици, създавайки привидно перфектна кампания за веригата за бързо хранене Burger Chef, Дрейпър и Олсън я отказват за по-добра, която тя композира в последния момент . Горд със своята ученичка, Дрейпър я хваща за ръка и те танцуват бавно на My Way на Франк Синатра.
Много е нежно и е заредено със смисъл. За Дон част от този момент е пускането, оставянето й да го направи. След това се появява тази песен: Франк Синатра, друг човек, който е остатък от това по-старо поколение, на последното му цитат-не-кавиране, и тази песен беше огромен хит. Когато камерата се отдръпва, в прозореца има отражение и на двете, на това какво е и какво може да е било. Това е толкова прекрасен бутон за връзката им. Това беше хореография, но не е толкова техническо като всичко това. Имате малко място за раздвижване. Има прекрасно изображение от края на Сезон 5, където всички стоим, осветени от редица прозорци. И всички са в малкия си прозорец, освен мен. Така че явно съм пропуснал моята точка. Започнах да го рационализирам. Аз си казвам: „Може би са искали Дон малко извън кутията.“ Всички бяха перфектно подредени, освен мен. Ще се обадя за това.