В „Losing Alice“ Айелет Зурер изгаря всичко
Израелско-американската актриса обсъжда новия си трилър за Apple TV+ и тънката граница между творчеството и самоунищожението.
Има всякакви възприятия за това какво е да си жена, каза Айелет Зурер, звездата от „Загубата на Алис“. Сериалът разиграва тези присъди.кредит...Даниел Дорса за The New York Times
С подкрепата на
Продължете да четете основната историяВ Losing Alice, нов израелски психологически трилър Apple TV+ , някога остър филмов режисьор на име Алис Джинър е на път да се завърне в кариерата си. Твърде дълго талантът й се атрофира, докато взимаше концерти за заплата, като режисиране на реклами за кисело мляко, за да може да създаде семейство със съпруга си от филмовата звезда Дейвид (Гал Торен).
Но желанието й за живот се подновява от случайна среща със секси млада сценаристка на име Софи (Лихи Корновски) и възможност да режисира нов филм, който в крайна сметка е труден (в него участва нейният съпруг) и вероятно опасен (оригиналният режисьор казва липсва и известно обезпокоително насилие в сценария започва да изглежда по-малко като измислица). Готова ли е Алис да рискува семейството и брака си, за да направи този филм?
Израелско-американската актриса Айелет Зурер, известна със сериали като Daredevil и BeTipul (преработена в Америка като In Treatment), отначало се бореше със сценария Losing Alice, несигурна как да изобрази сложния заглавен герой. Нещата щракнаха, каза тя, когато осъзна, че Алис не е жертва, а просто жена, която е принудена да направи някои необичайни избори, дори ако някои са саморазрушителни. Това се изразява в експресивното изпълнение на Zurer, в начина, по който тя може да продаде опустошение и гордост с един поглед, докато Алис се предава на творческия си глад.
Мисля, че хората ще си помислят, както направих аз, че има чувство за виктимизация и след това ще осъзнаят: „О, всичко се размина по съвсем друг начин“, каза Зурер. Мисля, че ще разберат, че това всъщност е много феминистично напред.
По време на телефонно обаждане миналата седмица от дома й в Лос Анджелис, Зурер обсъди да се гмурне в интензивна роля и защо толкова много хора в Losing Alice отварят вратата по бельо. Това са редактирани откъси от разговора.
Образ
кредит...Заде Розентал/Sony Pictures
Работили сте с много забележителни режисьори, включително Стивън Спилбърг (Мюнхен), Рон Хауърд (Ангели и демони) и Зак Снайдер (Човек от стомана), но с малко жени. Привличахте ли някой, с когото сте работили, за да изобразите Алис?
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Сигал Авин , който създаде Losing Alice, беше третата жена режисьор в цялата ми кариера. Това беше много различно преживяване за мен, защото тя е като човек - много честна, непретенциозна и заслужаваща доверие. Има чувство за по-дълбоко приятелство по някакъв начин, което не съм имал преди. Работил съм с невероятни режисьори, но наистина я гледах повече, отколкото гледах някой друг, за да я използвам за Алис, тъй като тя беше точно до мен.
Имаше един момент, в който се страхувах от Сигал, въпреки че това е отражение на това как възприемам жените в тази област. Имахме сцена във влак и пристигна грешният влак. Не беше това, което тя очакваше, поиска или си представяше. И тъй като стилът на шоуто беше толкова важен и тя не пропусна нито един детайл, те спряха да снимат. Тя каза: Не, няма да снимам това и се прибрахме вкъщи за през нощта. Това никога не ми се е случвало на нито един сет. Това беше толкова дълбок момент, за да видя как тя реши това - без извинения, без вина, без драма. Просто не. И си помислих: Това е Алис. Това е Алис в най-добрия си вид. Ако кажа не, се чувствам виновен, знаеш ли какво имам предвид? [Смее се.] Значи Сигал беше дълбоко в Алис – как говореше, как се държеше, как реагираше на определени неща.
Не само, че Losing Alice е за жена режисьор, но и за жена режисьор, известна с еротични трилъри. Направихте ли изследвания в тази област? Гледали ли сте трилър или еротика, режисирани от жени?
Гледах филми на Erika Lust. Причината да гледам Ерика Луст [режисьор на инди еротика] беше, че исках да разбера ранния филм, който направи Алис, който промени възприятието на писателката Софи Марчиано за женствеността и сексуалността – Софи говори за повторното представяне на момент от него. Чудех се какво е толкова екстремно в този филм, че направи Алис такава, каквато беше. Трябваше да намеря нещо екстремно, което да седна в ума ми.
Но за Алис като цяло гледах Мълхоланд Драйв, Туин Пийкс, Всичко за Ева и Плувния басейн на Франсоа Озон. Това бяха нещата, които бяха в съзнанието ми най-вече.
Образкредит...Apple TV+
Образът на тялото и воайорството формират голяма част от тази серия. Алис не е доволна от тялото си в началото, докато тялото на Софи е постоянно на показ. И любопитното е, че много хора отварят вратата по бельо.
[Смее се.] Те го правят. Всичко започва с образа на себе си. За Алис това играе ролята на това, където тя е емоционално, фактът, че не се чувства пълноценна. Това е усещане за задушаване. И мога да ви кажа от моя личен опит, че не беше лесно. Преди бях много кльощава и атлетична. Щях да танцувам и да правя пилатес. И преди няколко години имах контузия и не можех да спортувам. Това създаде огромна промяна в живота ми.
Когато стигнах до сетгата, направих избор да не се изтънявам, да не се упражнявам за тази част, защото чувствах, че това е точно тялото, което тази жена би имала - не е задължително да се чувства страхотно в бельото си. Точно така се чувства Алис. Цялата идея почти без грим, без направена прическа, да изглеждам по начина, по който се събуждам сутрин, да бъде такъв, какъвто съм на екрана — понякога също беше неудобно. Това всъщност беше интересен, странен момент жените на снимачната площадка ми предаваха, че съм красива независимо от всичко.
Хората по бельо, това добавя усещането за воайоризъм. Къщата на Алис има старо стъкло от едната страна и виждате как хора се разголват, хора влизат и излизат от душове. Загубата на Алис е жанрово произведение, но в същото време е и натуралистично. И виждането на хората по този начин играе в усещането за възприятие – как ние възприемаме другите, как другите ни възприемат. Това допринася за усещането за разрастване на вашата сексуалност по пътя. Виждате как Алис става по-силна, когато преминава от тениските и бельото в униформата на работеща жена. По-малко от нея е там, толкова по-сексуална и по-мощна е тя. Тези сцени с образи на тялото обаче бяха най-трудни за мен.
Когато Алис и Софи започват да се свързват, те предприемат нощна разходка с лодка, а Софи съблича дрехите си и се гмурка във водата. Алис отначало се съпротивлява да се присъедини, въпреки че преди 10 години, казва тя, би го направила веднага. Това предполага, че Алис е била много като Софи.
Това беше нощна снимка и трябваше да скочим от лодките във водата, но точно по това време във водата имаше тонове медузи. Страхувахме се толкова много тази нощ! Не само скачате в тъмнината на океана, но и в океан от медузи. Продуцентите продължаваха да казват: Не се притеснявайте. Водим ви на място, където медузите не влизат, и когато стигнахме там, разбира се, те насочват светлината към водата и има стотици, ако не и хиляди от тях! А актрисата, която играе Софи, Лихи, има фобия от медузи и трябваше да играе човек, който скача щастливо в тази вода! За щастие имахме някой във водата, който да ни помогне да скочим на дъска за гребло веднага след това, така че никой не беше ужилен.
Образкредит...Даниел Дорса за The New York Times
Понякога изглежда, че Алис иска да наруши собствения си живот, например когато насочва съпруга си в явна секс сцена. Какво мислите, че се надява да постигне?
Мисля, че е странно нерешено. Беше почти като контрафобия, където тя навлиза право в страха си. Има много тънка граница между контрафобията и самоунищожението, но нейният процес е разрушаване, за да създава. Това е почти като - как се казва на английски? Огнената птица?
Фениксът?
Да, така се сетих в крайна сметка. Тя изгаря всичко, за да създаде и възстанови. Тя плува в опасна зона, защото вярва, че така ще получи най-доброто. Знам, че след като стигнеш до края, може да съдиш Алис. Просто исках тя да се възползва от съмнението чрез емоционалното пространство, в което се намираше.
Има най-различни възприятия за това какво е да си жена и Сигал разиграва тези преценки. Ние съдим по прототипи. Ако една жена е млада, красива и свободна, как може да бъде добър писател? Това е, с което Алис се бори. И като публика, ако видите някой да се държи по определен начин, смятате, че историята трябва да върви по определен начин. Ако видите жена муза, веднага предполагате, че режисьорът и музата ще бъдат любовници. Това наистина е това, към което мислите, че шоуто отива, още в началото.
Намирам за интересно да покажа какви са жените в наши дни. Трябва да жонглираме между живота, който искаме, и това, което имаме. И идеята да бъдеш на определено място в живота си, където изглежда имаш всичко, но имаш страст да изразиш себе си, и тогава идва това същество, което запалва огън под теб. Ако можете да се храните с тях, тогава какво се случва с вас морално? Това ми говори много. Това е уникално в смисъл на представяне на жени, които търсят това, което искат, и не се извиняват за това.