Изгубени в съвършенството базирани ли са на истинска история?

Тайванският мандарински филм „Изгубени в съвършенството“ представя драматичен разказ, насочен към престъпления, който навлиза в психологията на престъпността и нейната връзка с медиите. Филмът се съсредоточава около телевизионна водеща Ли-мей Хуанг, чийто живот се преобръща, когато баща й започва да се среща с жена, заподозряна като мозъка зад романтично-криминален скандал. В резултат на това, след като се появяват обвинения срещу неуловимата жена в убийства на минали любовници, дъщерята на репортера се озовава в съюз с местния прокурор Лий. Въпреки това, като разследва престъпницата и нейното престъпление, животът на Ли-мей се превръща в нещо по-мрачно.

Криминалният разказ на филма изследва елементите на психологическия трилър и се стреми да изобрази теми от криминалната журналистика, медийното излагане и общественото мнение с пълна автентичност. По същата причина, тъй като зрителите стават свидетели на разгръщащия се разказ между обвинения измамник и телевизионния водещ, трябва да възникне естествено любопитство относно реалното значение на техните истории.

Kanae Kijima: Вдъхновението от реалния живот зад филма

Въпреки че „Изгубени в съвършенството“ представя измислен разказ, филмът черпи значително вдъхновение от реалността, а именно истинската история на Канае Киджима, японски измамник и сериен убиец. Съобщава се, че режисьорът/сценаристът зад филма, Hsin Yin Sung, се е консултирал с фактически доклади за противоречивата престъпница Kanae Kijima и нейната история в очите на обществеността, за да създаде сюжета на филма си. Чрез тази история от реалния живот режисьорът искаше да изследва ролята на медиите и тяхното социално въздействие в разказ за жена сериен убиец.

Канае Киджима, често наричана „черната вдовица“ на Япония, беше призната за виновна през 2012 г. за убийствата на множество мъже чрез романтичен скандал. Според присъдата Канае се е срещнал с няколко мъже през 2009 г. и ги е убил чрез отравяне с въглероден окис в рамките на осем месеца. Твърди се, че жената е финансово мотивирана и нейната окончателна присъда получи огромна подкрепа от обществеността в полза на смъртното наказание.

Въпреки че защитата на Канае се опита да твърди, че всички мъже може да са умрели самоубийство , прокуратурата в крайна сметка спечели делото най-вече въз основа на косвени доказателства. Независимо от това, въпреки че жената се опита да обжалва смъртната си присъда, Върховният съд я отхвърли през 2017 г. Съобщава се, че като такава жената остава затворена на смъртна присъда в Tokyo Detention House.

Паралелите между Kanae Kijima и нейния измислен двойник Hsiu-ian Ho в „Lost in Perfection“ остават очевидни по отношение на тяхното престъпление. И все пак филмът никога не се стреми да предостави точно изображение на личността или живота на бившата. Вместо това Хсин Ин Сунг просто черпи вдъхновение от социалното въздействие на случая на Канае и го използва като средство за изследване на няколко аспекта на съдебната система. Следователно случаят на Канае, който генерира огромно обществено внимание въпреки обстоятелствения характер на доказателствата на прокуратурата, постави перфектната основна предпоставка за изследване на подобни теми.

И все пак, филмът поддържа достатъчна дистанция от реалността на Канае, като измисля нейния двойник на екрана и различните обстоятелства, въртящи се около нейната история. Освен това, вместо да представи серийния убиец като главен герой, който да ръководи разказа, филмът се фокусира върху телевизионен водещ, Li-mei, за да подчертае криминалните случаи от уникална гледна точка. В този случай предишната кариера на Hsin Yin Sung в областта на журналистиката вероятно й помага да запази автентичността и чувството за реализъм в централния герой.

В крайна сметка „Изгубени в съвършенството“ черпи значително вдъхновение от истинско престъпление на японски сериен убиец. И все пак, вместо да поеме по биографичен маршрут, филмът измисля достатъчно около сюжета си, за да направи разлика между факти и измислица. Независимо от това, въпреки своята фикционалност, тя остава частично вкоренена в реалността.