Домашен, ежедневен садизъм
Ако Елън Пейдж някога се е притеснявала, че ролите й в „Джунона“ и „Умни хора“ ще изградят твърде сигурно имиджа й на яростна всезнайка, тя избра добре да се появи в „Американско престъпление“, филм, който успява да изтръгне цялата спокойна невинност от нея. кости. Филмът, който се появи на филмовия фестивал Сънданс миналата година и който прави своя дебют в Showtime в събота, не изисква нейното словесно цепене на дърва. Наистина, той изисква безразсъдна противоположност, превръщайки тялото на г-жа Пейдж в труп много преди нейният герой да стане такъв, да ни говори меко, флегматично и от гроба. Г-жа Пейдж е изцяло мечтателна, призрачна пасивност; тя хипнотизира. Но толкова много й се прави, че е трудно да се разбере какво всъщност прави.
Децата са жертва толкова често по телевизията в наши дни?? бебетата, оставени в кошчетата за закон и ред: SVU, момчетата или момичетата, изнасилени или оковани на Medium ?? че може да си помислим, че сме свикнали с изображения на такава злоупотреба. Но „Американско престъпление“ е толкова шокиращо изследване на волята за оскверняване, толкова криминалистично в своите детайли, че пристига като акт на отмъщение срещу нашето привикване.
Въз основа на истинската история на Силвия Ликенс, тийнейджърка в Индианаполис през 1965 г., която се оказва подложена на жестокости, всякакви прилагателни прилагателни само биха поевтинели, филмът почти ни моли да потърсим някъде другаде. Родителите й, карнавални работници, оставят нея и по-малката й сестра на временни грижи на местна перачка на име Гертруд Банишевски. Силвия е изгорена, насинена, бита и содомизирана, като ужасите се увеличават от вирусното качество на садизма на нейния стюард. Не след дълго не просто Банишевски черпи кръвта, но и нейните празно изглеждащи деца и цял квартал млади новаци, отегчени от насилие.
Томи О’Хавър, режисьорът и съсценарист на филма, ни насочва към неговия дневен ред в икономиката на заглавието му. Силвия имаше нещастието да се роди от родители, на които беше удобно да я оставят с непознат, но също така имаше лошия късмет да израсне във време и място, където невежеството се разбираше като собствена марка мъдрост. 60-те години на миналия век все още не са задействали социалния будилник на нацията. Изображенията на Виетнам трептят по телевизорите (г-н О’Хавър ни дава реч на президента Джонсън за генерал Уестморланд), но никой в Индианаполис от църковни пикници и поп от момичешки групи не обръща внимание.
Научаваме, че общността на Силвия не е направила нищо, за да я спаси. Една по-възрастна съседка на Банишевски, с евтин грим, за който изглежда, че ще я удостои, имаше лек намек за случващото се, но свидетелства на процеса за убийството на Банишевски, че тя просто не можеше да съди трудолюбива жена, която изглеждаше борещ се.
Въпреки целия визуален ужас в „Американско престъпление“, единственият най-обезпокояващ момент е слуховият: Силвия обяснява с глас зад кадър след смъртта, съвсем несъмнено, че родителите й продължават да работят, оставяйки по-малката си сестра отново след процес, този път с местен окръжен прокурор.
Г-н О’Хавър разбира необяснимата природа на ужасите като този и никога не се съобразява с нашето редукционно желание за ясни отговори. Гертруд Банишевски, изобразена брилянтно от Катрин Кийнър, очевидно беше жена, която се бореше: имаше респираторни проблеми, множество деца с различни мъже и на практика нямаше пари. Но г-н О’Хавър не я изкупва с по-обширна биография, с множество по-дълбоки малтретирания, които тя със сигурност е претърпяла.
Г-жа Кийнър влиза в ролята, сякаш е построена върху скелет от ръждясали игли. Като я гледаме, знаем много. Банишевски мрази чистотата на Силвия, качество, което тя не може нито да си върне, нито да завещае на дъщерите си, чиито млади животи вече изглеждат предопределени за подобни нещастия.
Американското престъпление е най-бруталното изтъкване на неправомерни действия, което се появява от доста време; едва ли е удоволствие да се гледа. Но това е и един от най-добрите телевизионни филми, показвани от години.