„Приказката на слугинята“ Епизод 7: Пресичане на границата

Сезон 1, епизод 7: „От другата страна“

The Handmaid’s Tale е много добра в насищането на прости и тихи моменти – пътуване до гинеколога, подрязване на розовата градина на Серина Джой, игра на Scrabble – с голямо напрежение. Сцените често включват емоционални обрати и повествователни обрати, които резонират дълго след като героите спрат да говорят. Неговото напрежение често ме оставя в състояние на тревожност. Тази поредица може да има своите слепи точки (за които съм писал няколко пъти преди), но винаги съм бил прикован от нейната история и съм любопитен към нейните герои. Досега.

Този епизод се отличава от останалата част от сезона поради това колко полуоформен е сюжетът. Продължава тенденцията да се използват перспективите на други герои за по-нататъшно изясняване на обществото на Галаад – тук използвайки Лука като начин за осветяване на покрайнините на Америка отвъд крепостите на Галаад. За съжаление, Люк не е достатъчно силен герой, за да закотви цял епизод сам.

По време на промоционалния тласък преди премиерата на шоуто, звездата Елизабет Мос говори за сериала като не феминистка история. Това е човешка история, защото правата на жените са човешки права. Когато прочетох това, настръхнах какво може да означава това. Почти невъзможно е да се разплете „Приказката на слугинята“ от нейните феминистки наклонности и история. Така че се чудех дали гледната точка на Офред ще остане основна в сериала? Щеше ли разказът му да се потопи в начините, по които хората са били засегнати от Галаад? Ще остане ли фокусиран върху ужаса на този нов свят? Епизод 7 отговаря на тези въпроси, докато преминава в трилър с ориентирани към действие нюанси.

Приказката на слугинята силно засили ужаса и напрежението, присъщи на романа на Маргарет Атууд. Но този епизод изглежда като измислен колаж от образи, извлечени от безброй други изображения на дистопии. Един мой колега стигна толкова далеч, за да го опише като подобен на The Walking Dead. (Това не беше комплимент.) Не мога да не се съглася с нея. Това е тежък час на телевизия, който се влошава от актьорската игра, която не прави нищо, за да оживее това, което е на страницата.

Люк наистина е застрелян от Пазителите, както подозираше Офред. Но той оцелява и някак успява да преодолее поредица от мъчителни инциденти – куршум в корема му, катастрофа на линейка – чрез комбинация от късмет и разказ. Той се препъва през изоставени градове с пръснати пръски по прозорците им. Той пресича пътеки с дрипава група от различни граждани, които се съпротивляват на това ново правителство и тайно се опитват да влязат в Канада. Зоуи (Роза Гилмор) му показва обесените тела на жители на града, които се опитаха да отвърнат на удара, и го призовава да преосмисли опитите си да намери Офред. Има изненадващи престрелки и смъртни случаи, непреклонни прояви на насилие и речи за това как усилията да се върнете към стария си живот водят само до смърт. Всичко е заснето в приглушени нюанси на сиво, кафяво и зелено.

Всичко това би могло да работи по-добре, ако Люк се беше доказал като привлекателен персонаж. В крайна сметка, дори ако събитията са неизключителни в изобразяването на различна страна на Галаад, те трябва поне да задълбочат характера на Лука. Вместо това знам точно толкова за него в края на епизода, колкото и в началото: той като цяло е приветлив, обича семейството си и иска да се събере отново с тях. Но O.T. Фагбенле (който играе Люк) няма нито нюанса, нито харизмата, необходими, за да издигне тази тънка като хартия характеристика, а хората, с които Люк влиза в контакт, също се чувстват като плитки архетипи. От време на време има подробности, които привличат интерес – майката на Офред беше лекар и Офред настоя, че е трябвало да се опитат да напуснат, когато Мойра го е направила – но епизодът е най-очарователен за това, което казва за забележителния брак на Офред и Люк.

Подобно на Епизод 5, той не е в състояние да създаде смислен и сложен портрет на брака. В този момент видяхме връзката им само в нейното флиртуващо начало и началото до неуспешното им бягство в Канада. Любопитно е, че този епизод не използва възможността да изясни какво се случва между тези две много различни времена в съвместния им живот. Но това, което остава постоянно, дори от гледна точка на Люк, е колко перфектен остава техният съюз през цялото време. Не е лош избор тяхната динамика да бъде романтична и посветена, като средство за инжектиране на надежда в историята. Но бракът на Офред и Люк изглежда като приказка в поредица, която обикновено е по-честна относно начините, по които хората се отнасят един към друг.

Когато Люк си спомня дните, довели до разделянето на семейството му, той вижда Офред и Хана, къпани в бледа слънчева светлина, които правят шоколадови палачинки. Но това се чувства празно. Все още не разбирам защо Люк и Офред са привлечени един от друг или дори какво общо имат. Когато изминат три години и Люк се озовава в Канада с новини, че Офред е жив, това трябва да е момент, който набъбва от копнеж. В очите му се набиват сълзи, когато вижда бележката, която тя предаде на г-н Флорес. Но останах студен. Решението да разшири разказа си извън текста на Атууд е жизненоважно. Но с Люк не можех да не се чудя, какъв беше смисълът да прекарам един час с герой, който остава нищо повече от шифър?