„Приказката на слугинята“ Резюме на епизод 5: Съблазняване

Епизод 5: „Верен“

В скорошно интервю с актьора Джоузеф Файнс , който играе командир Уотърфорд, описа героя си като котка с кълбо вълна. Когато прочетох интервюто за първи път, не смятах, че тази оценка е подходяща. Преди този епизод не бих подчертал някакъв вид хищническа природа в героя. Фред е самотен, свръхнаясно със силата си и често изглежда сякаш наистина вярва, че действията му представляват най-добрия път за човечеството. Едва в епизода от тази седмица способността на Фред ловко да използва доброжелателния сексизъм в своя полза става неоспорима.

Той се позиционира като отдих от по-очевидните жестокости, нанесени от Серина Джой. Офисът му - с дълбоките си махагонови тонове, пукащ огън, бърбън и Scrabble - е място за комфорт. Това е мястото, където Офред може да се преструва, макар и само за момент, че светът навън не е изпаднал в хаос и насилие. Но добротата на Фред, ако може да се нарече така, не е алтруистична. Това е продължение на желязната му воля да прекрои света. За нейна чест, Офред осъзнава, че това е игра, въпреки че имаше моменти, в които се притеснявах, че е станала толкова комфортна с ритъма, който са установили, че е превишила малкото свобода, която Фред й е предоставил.

Какво научих след тридесет и четири игри? — пита Офред. Научих, че той харесва, когато флиртувам, и ми харесва, когато ми позволява да спечеля. Точно след като тя направи това наблюдение обаче, Фред й прави подарък, който показва, че неговата жестокост може да бъде също толкова режеща, колкото тази на Серина Джой - просто носи по-приятно лице. Той мотае списание за красота, реликва от друго време, когато жените са имали избор, пред Офред. В списанието има усещане за обида. Фред вярва ли, че това е всичко, за което жените мислят? По-важното е, че това е забранен плод, като се има предвид, че жените нямат право да четат в Галаад. С хитра усмивка Фред изучава реакцията на Офред, докато тя прелиства страниците. Едва когато Фред стана смел по време на церемонията — остави ръката си да се изплъзне по бедрото на Офред и се взря право в очите й — разбрах заплахата зад усмивката му.

Но този епизод не се отнася само за начините, по които Фред използва ограниченията на Гилеад, за да получи тръпката и емоционалната връзка, която не може или не иска да насърчи със съпругата си. Става дума и за очертанията на похотта и любовта. Става дума за начините, по които връзките могат да процъфтяват дори в безплодната пустош на Галаад. Става дума за това как Офред се ориентира в сложността на желанието, поради което редукционният аспект на многото ретроспекции към връзката й с Люк е изненадващ.

Образ

O-T Fagbenle и Elisabeth Moss в The Handmaid’s Tale.кредит...Hulu

Във филмите и телевизията почти винаги е лесно да изберете страни в една афера, когато една страна не е показана. Първата съпруга на Люк е шифър, споменат само мимоходом. Това не е изненадващо, тъй като присъствието й би нарушило наративния поток в ретроспекциите на Офред. Но припадналият романтизъм, който поставя началото на връзката на Люк и Офред, няма психологическа сложност. Когато Офред моли Люк да напусне жена си, защо той не се поколеба? Отвъд флирта и сексуалната химия, защо те са привлечени един от друг? Епизодът не разглежда никакви отговори на тези въпроси. Актьорите не могат да добавят благодатните бележки, необходими, за да направят еволюцията на връзката им - от първата им среща до тайни обяди и назначения в хотел до изявления за любов - правдоподобна. Люк остава празен екран, върху който Офред проектира нейния копнеж по начина, по който светът е бил някога. Намерих подобни пропуски в нюансите в този епизод за досадни.

The Handmaid’s Tale е страхотно шоу, което разбира как да се създаде напрежение до степен, предизвикваща пристъп на тревожност. Но както при неправилното боравене с расата на шоуто, за което писах няколко пъти в тези обобщения, ретроспекциите на Люк демонстрират от време на време неуспех на сценаристите да тласнат сериала към по-провокативна, сложна територия, когато това е най-важно. Люк е внимателно пронизан през епизода като важно огледало за мъжете, чиито капризи Офред сега трябва да се ориентира. Но без психологическо богатство или по-задълбочено обмисляне на решението си бързо да напусне жена си заради нея, ролята му на огледало не работи.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Абсолютен факт ли са тези ретроспекции? Или са изкривените спомени на жена, чието настоящо брутално съществуване прави миналото да изглежда по-съвършено, отколкото беше? Когато Фред казва на Офред, Любовта не е истинска – никога не е било нещо повече от похот с добра маркетингова кампания, не можех да не мисля, че ретроспекциите подкрепят тази идея. Всъщност разбирам в много по-дълбока степен защо Офред и Ник са привлечени един от друг.

Този епизод е най-силен, когато се фокусира върху сложния баланс, който Офред постига между Ник и Фред. Десет начина да кажете как се чувства той към вас, казва Офред за Ник, като се позовава на статия, която е прочела в списанието. No 2, той продължава да намира начини случайно да се натъкне на вас. Този глас зад кадър предизвиква нахалната игра на думи, която не би била на място в романтична комедия. Но не е нито достатъчно умно, нито хумористично, за да работи. Какво е умно е как режисьорът Майк Баркър използва кадри от гледна точка, за да засили емоциите на дадена сцена. По време на церемонията погледът на Офред се превключва между Фред, който се взира в очите с крещяща похот, и гримасната Серина Джой, която държи главата си обърната. Гледането на Серина Джой с главата надолу, сякаш сме в позицията на Офред, прави затруднението й още по-обезпокоително.

Образ

Ивон Страховски, вляво, в „Приказката на слугинята“.кредит...Hulu

Най-добрите кадри от гледна точка обаче се получават, когато Офред е принуден да прави секс с Ник, след като отчаяната Серина Джой се тревожи, че Фред е стерилен. Рамкирането, когато Ник разкопчава панталоните си, като Серина Джой стои извън фокуса отстрани, е невероятно за това колко накратко е капсулирано толкова много от това, което Gilead представлява: рядкост на личните моменти, валутата на женските тела и страха от насилие в лицето на абсолютния контрол. Приказката на слугинята често осветява пролуките, през които желанието и разрушението могат да цъфтят, дори в тоталитарна държава като Гилеад. Това, че Офред се промъква в нощта, за да направи интензивния, разгорещен секс с Ник, който присъствието на Серина Джой направи невъзможно, не изглежда като смислен акт на предизвикателство. Може би това е показателно за жена, която ще остави страстта си да я води, независимо от последствията. Но от определен ъгъл изглежда, че това е последното ахване на някой, който знае, че времето й изтича.

Други клюки:

• До този момент историята на Офглен № 1 беше най-бруталният портрет на това, което се случва с жени, които не спазват правилата в Галаад, възпрепятствана единствено от празното изпълнение на Алексис Бледел. Но начинът, по който нейната дъга завършва тази седмица, изглежда погрешно изчислен, дори плосък. Какъвто и потенциал да е притежавал нейната история, се пропилява. В последен акт на неподчинение, Офглен № 1 се вмъква в кола на открития пазар пред очите на съпругите, охраната и дори прислужничките на командира като Офред. Отначало си помислих, че ще направи дръзко бягство. Вместо това тя кара в шеметни кръгове из пазара, убива поне един пазач по особено кървав начин и след това е задържана. Това означава ли да представлява безполезността на съпротивата?

• Ник признава, че е око за Офред, но начинът, по който актьорът Макс Мингела казва това, ме кара да се съмнявам в истинността на това твърдение. Пистолетът на скрина му обаче, който Офред забелязва по време на първата им сексуална среща, наблюдавана от Серина Джой, изглежда е доказателство, което подкрепя неговото признание.

• Изненада ме, когато видях жената на командира в новия дом на Офглен № 1 да проявява такава доброта към прислужница. Колко други съпруги отлагат церемонията, защото са съпричастни с обезсърчителното тежко положение на прислужничките?

Образ

Татяна Джоунс, вляво, и Елизабет Мос в „Приказката на слугинята“.кредит...Hulu

• Може да се напише цяло есе за усилията на Офглен № 2 (Татиауна Джоунс) да ограничи подривността на Офред. Тя се опитва да държи Офред отделен от Офглен № 1 колкото е възможно повече, за да се защити. Освен това тя е единствената прислужница освен Мойра, която е едновременно цветна жена и човек, с когото Офред има смислени взаимодействия. Неудобно ми е решението Офглен № 2 да защитава Гилеад с мотива, че животът й сега е по-добър от предишния й, когато е правила секс зад контейнери за храна и за да продължи пристрастяването си към наркотиците. Но предвид факта, че Ofglen No. 2 се противопоставя на вида на женското другарство и предизвикателство, които Офред предпочита, ми е любопитно да наблюдавам как се развива тяхната динамика.