„Игра на Джералд“, Обяснено

„Хората, които трябва да ви предпазват от чудовища, се оказват самите те. ‘Игра на Джералд’ е поредното блестящо влизане в прочутата филмография на Майк Фланаган. Базиран на едноименния роман на Стивън Кинг, „Играта на Джералд“ се върти около романтично избягване, което се обърка и опитите на пленена жена да избегне „Смъртта“. Романите на Кинг са видели множество адаптации на екрана. Прозаичната красота на неговия текст се крие в неговите често занижени, интензивни проучвания на характера, предлагащи дълбоки прозрения в човешкия ум. Следователно не често адаптацията на Стивън Кинг превъзхожда романа на Стивън Кинг. Фланаган постига този рядък подвиг с триумфални усилия с невероятната Карла Гуджино като централна част на този опънат психологически трилър.

Двойката, която откри успеха си с „The Haunting of Hill House“, успешно изтъква непреодолима приказка за тайните от миналото и конфронтацията с тях в настоящето. Майсторството на Фланаган издига „Играта на Джералд“ и го прави повече от обикновен трилър за плен. Филмът е в състояние да пресъздаде същността на литературното произведение, като отдава справедливост на склонността на Кинг да използва чудовища за решаване на криза в реалния живот (ако го разберете). Минималистичната обстановка на филма се оказва, че не пречи на визията и блясъка на Фланаган. Вместо това той действа като разказ за него, за да свърже историята в клаустрофобичен водовъртеж на потиснати чувства, минали духове и ужас от реалния живот. Този анализ анализира филма и изследва значението на повтарящите се мотиви в него и веселия край, който ни постави на колене.

Синопсис

Джералд и Джеси са семейна двойка, макар и нещастна. Двойката е преминала през груба фаза, но я е преодоляла успешно и изглежда да започне нова фаза в живота си с романтично бягство. Джералд завежда Джеси в изолирана каюта в гората, заедно с реквизит, за да подсили разказа в тази романтична глава. По пътя те почти прегазват куче на пътя, захранвайки се от трупа на плъх. Когато стигат до каютата, разтревожена Джеси предлага на гладното куче храна. Докато Джералд я вкарва вътре, те забравят да заключат вратата. По време на краткото посещение на Джеси навън, Джералд пие хапче виагра и след това пие друго пред Джеси. Той я приковава към леглото, което я прави неспособна свободно да движи ръцете си. След това Джералд действа като непознат и изпълнява странната си фантазия за изнасилване с помощта на Джеси. След като тя упреква усилията му да го направи, Джералд получава преждевременен инфаркт и умира върху нея.

Веригата на Джеси вече се страхува за живота си и отчаяно се опитва да се измъкне, макар и неуспешно. Отворената врата пропуска кучето, което са срещнали на пътя. Той е привлечен от кръвта на Джералд и въпреки усилията на Джеси да го държи далеч, той изважда парче от ръката му. Внезапно Джералд се събужда, оплаквайки се от нерешителността на Джеси, действайки да го спаси. Стресната Джеси открива възкръсналата фигура, подобна на Джералд, като халюцинация, която се допълва от нейната фигура, опитвайки се да неутрализира песимистичните коментари на Джералд. На нейно разположение Джеси намира чаша вода, цената от новия й нощен фиш и потиснати чувства, които бързо изплуват на повърхността, като я заливат с чувство за вина, страх и срам.

Докато слънцето залязва, тя вижда в стаята страшен мъж, който държи дрънкулка с бижута в нея. Тя се успокоява и се уверява във въображаемото съществуване на фигурата. Тя бързо заспива поради изтощението и ние сме отведени в деня на Джеси в къщата на езерото като дете. Страхът от водата й пречи да се присъедини към семейството си на лодката, принуждавайки баща й да остане с нея. Докато наблюдават затъмнението на люлката, баща й си спомня времето, когато тя седеше в скута й. Джеси, в опит да види баща си щастлив, колебливо се задължава. Докато наблюдава затъмнението, Том, баща й, започва да мастурбира, което прави Джеси неудобно и отвратено. Том я манипулира в мълчание, удавяйки я в страх от последиците за брака му и семейния мир, ако тя проговори.

Вече будна, маншетирана Джеси е насочена към кървавите отпечатъци на човешка обувка, като я уверява за нечие присъствие предишната вечер. Тя започва да губи всякаква надежда, насърчена от призрака на Джералд да се откаже и да „улесни себе си“. Докато тя изчезва, 12-годишната Джеси й напомня за случилото се след завръщането на майка й. По време на вечеря младата Джеси чупи чаша от нервност и гняв, когато майка й пита за затъмнението. Това намеква на по-възрастната Джеси да използва чашата с вода, държана на перваза горе, за да разреже ръката си и да пробие. „Кръвта е гладка като масло, преди да се съсири“.

Преодолявайки първоначалното нежелание и колебание, Джеси решава да премине към плана и успешно излиза от маншетите. Тя отчаяно превръзва раните си и търси вода. Но поради кървене и изтощение тя скоро припада. Тя се събужда от кучето, което се опитва да откъсне ранената й ръка. След като я отблъсна и взе ключовете от колата, Джеси отново се изправя срещу Лунния човек. Тя уверено се приближава до него и му връчва брачната си халка. Мъжът, очевидно доволен, я оставя да върви към свободата. Сънлива Джеси разбива колата и събужда съседите.

Шест месеца по-късно Джеси пише писмо до себе си, разкривайки, че е използвала застрахователните пари, за да отвори фондация, която помага на деца, претърпели сексуално насилие. Също така се разкрива, че Лунният човек всъщност е бил истински (затова полицията не е могла да намери пръстена й). Споменатият мъж, страдащ от площи, е сериен убиец на свобода (както се разкрива в началните минути по радиото), който разкопава гробове и осквернява труповете, като понякога яде от лицата на мъжки тела. Джеси отива да се изправи срещу мъжа в съда, който я поздравява весело и казва „Ти не си истински“ (повтаряйки думите на Джеси от кабината). Докато го оглежда отблизо, тя казва, че си много по-малък, отколкото си мислех ”и тръгва под блестящото слънце.

Лунният човек

Лунният човек или серийният убиец, както е разкрито в края, е бил използван като значителен инструмент за разказ от Фланаган. Книгата разглежда сериозни проблеми като депресия и сексуално насилие, което кара мнозина да направят сравнение с предишните произведения на Кинг. Кинг, известен с майсторството на жанра на ужасите, постави мнозина в затруднение, включително Фланаган, и добави ново измерение към своя стил на писане. Режисьорът беше толкова смаян от романа, че дори го заклейми като „невъзможен за филмиране“. Извадка от интервю гласи:

„& Hellip; същността на историята е нейният опит да се опита да измисли пътя си. И това е толкова трудно да се предаде кинематографично. Книгата арестува по този начин. Ти си тя и това е много висцерално и предизвикателно преживяване за четене. Когато го оставих, останах без дъх и имах настръхване. Бях като: „По дяволите, това е едно от най-добрите, потапящи преживявания при четене, които някога съм имал. И не може да се филмира. '

Лунният човек е творение на Фланаган, по-скоро негова интерпретация на характера на Кинг. Романът го нарича Космически каубой и го представя по мъчителен начин като „мъж, стоящ в затъмнения ъгъл на стаята, където задвижваните от вятъра сенки на боровете танцуваха диво в перламутровата светлина, падаща през светлинния прозорец“ (добавен акцент). При преразказването на травматичната приказка на Джеси Фланаган запомня Лунния човек като символ на патриархално господство в нейния живот, както е видно от сцената на съдебната зала. Докато съдията повдига обвинение срещу убиеца, виждаме Джеси да се изправи срещу него. Първо Том заменя лицето си, след това Джералд в серия от обратни изстрели. Това символично значение на Лунния човек придобива форма само в кулминацията. Това е представяне на всички чудовища, с които Джеси се е сблъсквала и сега ги преодолява в живота си. Миналият й живот, колкото и да беше обезпокоен, я държеше в плен във времето, окован от мълчанието и навика да бяга. Джеси обаче се изправи срещу Мъжът в коридора, когато се канеше да си тръгне, и в процеса най-накрая направи крачка в прекратяването на залезния период в живота си завинаги.

Писмото

Графикът след къщата започва с Джеси, която пише писмо до 12-годишното си аз. Писмото е по-скоро като своеобразен дневник, написан, за да облекчи тежестта, която тя носеше години наред. Много коментатори казват, че писмото е написано без ясни намерения от Джеси. Тя не искаше да благодари на себе си, че се спаси. Това би било нелепо. В книгата Джеси беше адресирала писмото до съквартирантката си Рут. Но тя отсъства от филма. Вместо това писмото на Джеси в крайна сметка беше рупор на милиони, които страдат от своите насилници.

Една от основните теми в книгата, както и във филма, е тази за сексуалното насилие. Кинг посвети последните 50 страници от романа си на „coda“. Фланаган и съсценаристът Джеф Хауърд поддържат епилога предимно непокътнат, но променят значението му. Това е катарзисът на Джеси, момент на осъзнаване, че тя отговаря за живота си и че хората, които са я онеправдали и са я използвали, са просто епизоди, а не епохата от живота й. В интервю Фланаган обяснява решението си да проведе финала по начина, по който го е направил.

„Това беше нещо, когато прочетох книгата, която обичах. Знам, че беше поляризиращо с феновете на книгата, така че хората, които мразеха този епилог в книгата, ще го мразят във филма. Напълно очаквам, че [епилогът] ще бъде гръмоотводът за хората, за да бъде като „О, бях толкова в това и след това (стене) този край.“ Но това се случи в книгата. Никога не се е чувствало правилно да правим филма без този край, за добро или лошо. Мислех, че трябва да се изправим пред физическото въплъщение на всички мъжки извращения, с които тя се е справяла в различни форми от различни хора през целия й живот. Исках да погледна целия този мъжки поглед и мръсната гадост, през които е преминала, и да сложа всичко това в кожата “.

Писмото е сродно по значение и значение за кладенеца, за който Джеси сънува. Директната препратка към Долорес Клейборн, друг герой на краля, кладенецът символизира място, където Джеси изхвърля всичките си тайни и се заплита в тях, неспособна да се освободи. Извращенията, които тя е раждала през целия си живот, ограничават отношението й към живота. Тя се оказва потънала в песимизъм и негативизъм, както личи от халюцинирания Джералд. Но тя все още имаше част от себе си, която я желаеше напред, представена от халюцинираната Джеси.

Затъмнението

Несъмнено най-важната метафора във филма беше затъмнението. Оскърбителният баща на Джеси се оказа препятствие, което е твърде важно за нея, за да бъде шампион. Въпреки че Том постигна мълчанието на Джеси чрез манипулация, Джеси се отказа от детството си, за да поддържа семейството заедно. Тази дихотомия между мотивите на двата героя е това, което поражда затъмнението в живота на Джеси. Предчувствието на слънцето е символ на сянката на Том върху живота на Джеси. Травмата, която е преживяла през този ден в къщата на езерото, е несравнима с всяка друга, която някога е изпитвала. Както е случаят с много жертви, Джеси блокира спомените си за деня и предпочита да държи чувствата си потиснати вътре в себе си. Те излизат само когато гласовете в главата й, подсъзнателният ум, завладеят.

Хенри Томас, който играе ролята на Том, изигра Хю Крейн, съпруг на персонажа на Карла, в наскоро пуснатата поредица на Netflix, „The Haunting of Hill House“. В малкия си външен вид Томас примамва с достатъчно слоеве и материали за евентуално продължение, въртящо се около обидния характер на Том. Трудно е да се съди Том за толкова кратко време, въпреки че действията му никога не могат да бъдат оправдани. Дори за чудовище като него, моментът му на слабост със сигурност хуманизира емоциите, които изпитва. Срамът му от постъпката е основателен и се корени в бащините му инстинкти да защити дъщеря си.

Краят

Краят на филма се различава значително от този на романа. Докато размирният герой на Кинг нахлува в съдебната зала и плюе на Лунния човек (известен още като космически каубой), Фланаган откупи и увери, че Джеси изплюва чудовището и продължава напред в живота. През целия си живот Джеси се е сблъсквала с другия път, когато я опитат да се изправи срещу демоните от миналото си. Но що се отнася до живота й, тя няма друг избор, освен да се изправи пред дълбоко заключените лъжи и тайни. С Джералд, който все още я омаловажава за страхливка, нейната самопроектирана халюцинация, довереник, по-остър Джеси я подтиква и се държи като нейната опора за живота. Това засилва решимостта на Джеси да излезе от къщата на сигурно място, катализирайки нейната спяща и до този момент несъществуваща воля да намери начин.

Том изоставя бъдещето й, затъмнявайки живота й с неговата гнусна сянка. Той е фигура, която Джеси не е успяла да отстрани. Призрачните спомени от деня все още се носят над главата й като зловещ облак, готов да се пръсне. Тя носи това бреме със себе си в брака си с Джералд, който споделя подобна динамика с Том. Джеси в главата си й посочва това в сцена, където Джералд също открива това събитие от живота на бившата си съпруга. Бракът с Джералд допълнително утежнява болката и мъките на Джеси от къщата в езерото поради сходния произход на двамата мъже. Тази наложена токсична мъжественост в живота на Джеси я принуждава да бъде просто опора в разказите, изтъкани от нейните колеги от мъжки пол. Докато оковите на баща й бяха тишината на Джеси, Джералд беше неговата утеха. Попадането между тези два хаотични и дълбоко обезпокоителни свята подмени светлината в живота на Джеси.

Но след като се изправя срещу демоните си и ги побеждава, тя осъзнава колко малки и жалки са били те. В съдебната зала, когато тя се качва при Лунния човек, той сменя лицата си и обхваща три различни призрака в живота й: Том, Джералд и самия мъж. И след като излезе победител над всички тях, тя отбелязва: „Ти си по-малък, отколкото си мислех“. Докато прави това, тя излиза със слънчевите си очила с ярко греещо слънце. Това бележи края на затъмнението над живота на Джеси и началото на нова глава. Тази крайна сцена е свидетелство за тази тематична арка на характера на Джеси.

Прочетете повече в обяснители: Живот | Декстър | Лунна светлина