„Игра на тронове“ излиза на бой. Така ще бъде и неговата публика.
Споровете за тъмната фантазия на HBO го превърнаха в знаковото шоу от епоха, когато никой не е съгласен с нищо.
Кой ще спечели Железния трон? Кой трябва да спечели Железния трон? Трябва ли дори бъда железен трон?
Сюжетът на Game of Thrones ще бъде уреден неделна вечер . Аргументите, ако историята е ориентир, никога няма да бъдат.
Фентъзи драмата на HBO с мечове и дракони, разказваща за многостранна битка между кралските къщи за управление на митичния континент Вестерос, се хареса на смелостта и мозъците на публиката. Това беше вид спираща дъха продукция, запазена някога за летни филмови блокбъстъри. Той изтъка огромна, обсебваща митология. Това беше отчасти семейна драма, отчасти зловещо готвене и отчасти сложно психологическо изследване – допълнено с обрати на тайни родители и нахлуваща армия от зомбита.
Стана сензация в страната ( 18,4 милиона зрители миналата неделя, без да броим по-късните стрийминг, DVR записи или пиратството) и в международен план. За HBO беше неочаквано да се конкурира със златните мини на Къща Ланистър и редовно осветяваше интернет като драконов огън.
Преди всичко това беше хит на масовия пазар за ерата на липса на социален консенсус.
Това, което направи Game of Thrones емблематична за времето си, е как раздели публиката си от началото до края, чак до въпроса какво би представлявал щастливият край. Той даде на своите интензивни фенове множество гледни точки за обсъждане, както и за наслада: дали е запазил вяра в популярните романи, на които се основава; дали се наслаждава на бруталността в името на критиката му; дали обслужва добре своите женски герои или ги експлоатира; и дали е загубил контрол над историята си, докато спринтира до финала.
Преди половин век зрителите на Беглецът колективно искаха Ричард Кимбъл да хване Едноръкия мъж. Но какво иска някой от края на Game of Thrones?
Може би искате да видите как Санса Старк разбива тавана от драконово стъкло, завършвайки своето пътешествие от обсебен от приказки наиф до командваща кралица. Може би искате да видите Джон Сноу, възнаграден за години на саможертва и безупречно овлажнена коса. Може би си мислите, че Дейенерис Таргариен е била мръсна. (Вие изгаряте един град и изведнъж вие сте злодеят!) Може би искате Желязната банка на Браавос да завладее цялото нефункционално царство, да ликвидира активите си и да призове за международно наблюдавани избори.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Споровете за Game of Thrones често служеха като прокси за спорове в светския реален свят. Те бяха за това как най-добре се печели и владее властта; за изобразяването на жените и отношението към насилието; за чиито истории са подчинени на пътуването на някой друг герой; относно това дали етиката в лидерството е изискване, пречка или лукс.
Имаше известен дисонанс, вграден в една сага, която съчетаваше чувствителността на HBO — мрачен психологически реализъм и реалполитическа морална неяснота — с епично високо фентъзи: жанр, в който някога единствените нюанси на сивото бяха в магьосниците 'наметала.
Най-популярните фантастични епоси са склонни да се фокусират върху мисия, за която публиката е съгласна. Пръстенът трябва да бъде унищожен, Волдемор трябва да бъде победен, Аслан трябва да надделее. Чистосърдечните аутсайдери триумфират; мили и мъдри лидери възстановяват реда. Тези истории моделират и утвърждават ценности, които се предполага, че споделяме.
Образкредит...HBO
J.R.R. Трилогията „Властелинът на пръстените“ на Толкин, публикувана през 50-те години на миналия век, е за колективна битка срещу зло, толкова недвусмислено, че е тълкувано погрешно като алегория за Втората световна война; първата част от филмовата адаптация на Питър Джаксън се появи през 2001 г., при колективния вторичен трус на 11 септември.
„Игра на тронове“ започна през 2011 г., навлизайки в телевизионната култура, усложнена от „Семейство Сопрано“ и общество, което е виждало дискредитиране на властта в Ирак и на Уолстрийт. Излъчва се в международен план, на места, чиито национални митологии не са непременно свързани с Америка в началото. И попадна в ерата на социалните медии, глобален воден охладител, създаден за незабавна реакция, страничен избор и предположение.
Още от самото начало Game of Thrones постави морална сигурност на меча. То говореше, ако не винаги последователно, за време на по-малко съгласие относно средствата или целите. Най-добрите намерения на героите често са били осуетявани и цинизмът е възнаграден. Сериалът прекара сезони в катастрофалния опит на кралицата да наложи доброжелателно управление на чужда земя. Садистите крале са направили лоши владетели, пишеше, но също и изтривалките.
Не беше лесно да знаеш кого да харесвам или на какво да се надявам. Нощта беше тъмна и пътеката неясна.
Много противоречия около шоуто, адаптирано от все още недовършена поредица от романи на Джордж Р. Р. Мартин, идват от собствените му избори и погрешни стъпки. Продуцентите изгладиха някои нюанси, заложиха на културна екзотика и заредиха епизоди със сцени на безпричинен секс и изнасилване - някои от които те изглеждаше неосъзнато дори имаше сцени на изнасилване. (След бруталното изнасилване на Санса през 2015 г., Клеър Маккаскил, тогава сенатор, туитира, Приключих. )
В по-късните сезони шоуто се втурна и наблегна на визуалните зрелища над развитието на характера. Миналата неделя, когато Дейенерис, изобразена в по-голямата част от поредицата като героиня с недостатък, унищожи град от безпомощни цивилни на драконови гръб, един завой на героите, който може да е бил настроен органично, вместо това дойде като бомбардировка от слънцето за шокираща стойност. Аргументи — дори а петиция за преработване на сезона — последва.
Но някои разногласия също бяха присъщи на шоуто. Може би това беше част от въпроса. Със сигурност беше част от забавлението.
Това, което направи Thrones труден за борба, също го направи повсеместна метафора. Това прави страхотната поп фантастика: добавя герои към споделената културна митология, която използваме, за да разказваме истории за себе си, за себе си.
Притча за изменението на климата ли беше „Престолите“ със своите призрачни Бели проходилки, предвещавани от екстремни метеорологични условия и заплашващи да сложи край на целия живот? Не. Но това беше история за проблемите на колективните действия — беше в интерес на всички да работят заедно, но в интерес на отделните хора да оставят някой друг да се жертва — и този скелетен ключ отговаря на всеки брой съвременни проблеми, включително климата.
Беше ли политически римски ключ? Не, въпреки осем години хакерски гаври на Кандидатите като герои от „Престоли“. Но беше ужасно политически, съобразен със стойността на съюзите и гъвкавостта. И създателите му изглеждаха настроени към прочитите в реалния свят на шоуто, като написаха диалог, в който съветниците очакваха възражения срещу издигането на бездушния мъж (Джон) над опитна жена (Дейнерис), сякаш обсъждаха избираемостта му в Горната Велика езера.
И идеите на шоуто бяха предназначени за изключително различни цели. Президентът Тръмп премести типографията на шоуто, за да направи перфектни мем изображения, които изопачават темите му (сред тях глупостта да се демонизират хората от другата страна на стената). пише сенатор Елизабет Уорън колона, възхваляваща Дейенерис че тя може да иска да се върне.
Разбира се, не е като да не сме били предупредени да не идолизираме никого тук. Игра на тронове започна с екзекуцията на привидния герой Нед Старк, като ни каза, че доброто сърце ви отвежда само толкова далеч в този свят. Върна се към края, с унищожаването на Кралския десант, към идеята, че мисиите за освобождение могат да се превърнат в месиански кланета.
Това ни накара да се изправим срещу победа, за която сме се захванали, над коварната и алчна династия Ланистър, като ни я даде като военно престъпление. То ни каза, че изграждането на справедливо общество за живите може да бъде по-трудно от победата на армия от мъртви.
Първо отстрани лесната част от пътя – мисията на Толкина, за която всички можехме да се съгласим – и ни фокусира върху по-сложния проблем за това, което идва след това. Можете да разсеете всеки зъл дух и да убиете всеки дракон. В крайна сметка все още имаме един за друг, за който да се тревожим.