Fear (1996): Трилърът е вдъхновен от реалния живот?

Ръководен от Джеймс Фоли, „Fear“ предоставя на публиката си набор от тревожни емоции, които потапят краката й в няколко жанра. Филмът от 1996 г. танцува с елементи от съзряването, еротичен , драма и ужас жанрове и ги обединява в запомнящ се трилър. Филмът се съсредоточава около 16-годишната Никол Уокър, която има желание да изследва живота толкова, колкото повечето тийнейджъри на тази възраст. Представят я на млад мъж на име Дейвид Маккол и прехвърчат искри. Докато се влюбват един в друг, тревожно тъмните черти на Маккол се разкриват, което води до измама, насилие и най-лошия кошмар на родителя.

Воден от завладяващите изпълнения на Рийз Уидърспуун, Марк Уолбърг и други талантливи членове на актьорския състав в напрегната обстановка, солидният разказ се налага с реалистични експозиции на герои и подозрения, които може да накарат публиката да се чуди за възможността да се основава на истински история.

Страхът е завладяваща измислица

„Страхът“ не се корени в реалността. Въпреки че реалистичният разказ може да накара човек да повярва, че се корени в реалността, той идва от брилянтния ум на писателя Кристофър Кроу. Сценаристът на „Шепот в мрака“ е известен с това, че се отдава на апарат от тръпка, мистерии и еротика, извеждайки добре обработена формула, която е видима и в „Страх“. В допълнение, режисьорът Джеймс Фоли също притежава силна страна от същото, като е работил по „After Dark, My Sweet“, „Reckless“, „Fifty Shades Darker“ и „Fifty Shades Freed.“ Кроу и Фоли използваха своя опит и творческа визия, придружени от сходните им вкусове и способности, за да формулират „Страх“ и неговата вечнозелена механика на тръпката.

Въпреки това, освен очевидните паралели, които могат да се направят от творбите на сценариста и режисьора, репертоарът от филми от 80-те и 90-те години може да се нарече и като вдъхновение за темите на филма. Десетилетието доведе до промяна в начина, по който историите за съзряване бяха илюстрирани на екрана. Разказите не бяха само върху изобразяването на невинност и носталгия; те биха се преместили отвъд и биха направили асоциации с юношеството и неговите промени. Режисьорите от онази епоха се сблъскват с истината, че дори тийнейджърите са изследвали по-мрачни, по-сложни аспекти на израстването.

Въпреки че „Страхът“ несъмнено е трилър, той е и приказка за съзряването, макар и да изследва много по-мрачни теми от обичайната ви разходка в нещо, което може да се свърже и носталгично. Когато се заровим по-дълбоко в характера на Никол, виждаме всички правилни черти, открити в личността, подходяща за приказка за навършване на възрастта. Нейното пътуване на себеоткриване започва с представянето й във филма. По време на прогресирането му се представят повече намеци под формата на промени в юношеството и съответните им желания. Докато узрява, тя преглежда предупрежденията на баща си за Дейвид, само за да се сбъднат.

Бунтарският характер и тръпката на Никол могат да се дължат пряко на нейната възраст. Докато примамливият чар на Дейвид играе по-скоро ключова роля в нейното поведение, нейната възраст е негов помощник. Да имаш Марго (Алиса Милано) като най-добра приятелка освен това не помага на Никол. Марго е по-авантюристична и търси повече тръпка от Никол. Тя се впуска направо, обсъждайки с Никол, че желае някой да я иска, което в този случай е един от приятелите на Дейвид. Полюсните различия между Никол и Марго твърдо създават сцена, която поражда хаос, идеален за историите за съзряване, разказвани през този период от време - 90-те години.

Десетилетието възвърна значението на тийнейджърските драми, добавяйки усещане за сюрреализъм. Някои бяха представени от истински истории, други от подход, ориентиран към фантастиката, като „Страх“. Концепцията на филма не е насочена към инциденти от реалния живот, но зрителите ще могат да разпознаят формула или модел които създателите са преследвали. Модел, който се разнообрази значително през годините. Чрез проницателния усет на Джеймс Фоли и мрачните теми, изследвани в предизвикателното писане на Кристофър Кроу, „Страх“ се свежда до запомнящ се трилър, който не е задължително да отговаря на един жанр. Затова повтаряме, че „Страх“ е художествена измислица, която дължи много на времето, в което е създадена за своите концепции и личности, които все още се изследват дори и до днес.