„Фарго“ сезон 2, епизод 8: Човек без държава

Сезон 2, епизод 8: „Loplop“

Миналата седмица критикът Алън Сепинуол написа убедителна защита на отделния телевизионен епизод в ерата на сериализацията. Ключова част от аргумента му е, че удовлетворяващите отделни епизоди не трябва да са враг на новелистичното разказване на истории: часове като пътуването с раздробяване на мозъка в главата на Кевин Гарви в The Leftovers или миналата седмица Рио Браво/Нападение на Precinct 13, вдъхновена от обсадата в Fargo са самостоятелни удоволствия, които могат да придадат текстура и разнообразие на шоуто, без да изглеждат като заобикаляне. Беше приятно да видя г-н Сепинуол да цитира последното в своето произведение, защото Фарго беше контрапример през целия сезон, 10-епизоден разказ, който изглеждаше като цяло парче до миналата седмица.

Loplop подхваща всички подсюжети, които бяха премахнати по време на епизода от миналата седмица, и поразява уникално делириозен тон, намиращ се някъде между абсурдната тъмна комедия и окървавената лична одисея. Тъй като отделните приключения на Blumquists и Hanzee имат малко общо и не се свързват до края, може да изглежда като измама да мислим за Loplop като самостоятелна единица. Но както миналата седмица, само актът на стесняване на фокуса върху няколко знака може да изглежда изясняващ и нов. Не всеки епизод трябва да е акт на жонглиране на текущото развитие и Фарго се е възползвал много от разделянето на героите и провеждането на два последователни епизода по паралелна времева линия.

Последният път, когато видяхме Блумквистите, Пеги успешно отблъсна Дод Герхард и неговите привърженици, докато Ед бягаше от полицията в тъмнината. Тази седмица двамата се опитват да използват Дод като разменна монета, за да свалят Герхард от гърба им, което отново връща сериала към темата за аматьорската престъпност, с особено шумен ефект. Голяма част от комичния удар идва от противопоставянето между напълно самоактуализирала се Пеги, замаяна от налудничаво овластяване, и все по-неспокойния Дод, който често изсъхва пред лицето на това. Моментът, в който Пеги го пробожда два пъти под раменете с кухненски нож, е ужасно удоволствие, което получава допълнителен ритник от отдръпването на Дод в ужас с очи от бъгове. Този неудържимо гаден мъж най-накрая се страхува от някого?

Когато Блумквисти се крият с Дод като заложник в хижата на чичо Грейди, кима към сцени от филма Фарго, в които похитителите на Стив Бушеми и Питър Стормаре държат съпругата на Уилям Х. Мейси в хижа на езерото Муз, част от собствената им схема, изчезнала... накриво. Резултатът не е съвсем същият тук, но препратките са гъсти за феновете на Коен: участък от диалог, в който Ед е описан като полудял там на езерото, проблемът с приемането на грозен лампов телевизор, дори калъфка за възглавница, която се хвърля през главата на Дод през нощта. Но шоуто не позволява на почитта да получи най-доброто от него тук.

Укротяването на Дод от Пеги има повече общо с Мизери, отколкото с Фарго на Коен, и раздразненото присъствие на Ед, оставен сам да озадачава лоши преговори за заложници, като същевременно нежно държи съпругата си на линия (Скъпи, трябва да спреш да го пробождаш), добавя към нестандартната химия.

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написан и заснет в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията .
  • „Дикинсън“: В Сериалът на Apple TV+ е история за произхода на литературната супергероиня, която е мъртво сериозна по темата си, но несериозна за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди .
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е фантастична, но същевременно реална.

Докато Пеги не удари Рай Герхард с колата си и продължи да шофира, Блумквистите не бяха от престъпния вид и продължават да правят много грешки на новобранците сега, когато са. И все пак те все още не са заловени - нито от полицията, нито от Герхард, нито от мафията в Канзас Сити, всички от които искат да имат двойката под свой контрол. Чрез смесица от тъп късмет и импровизация, Блумквистите са оцелели в центъра, функционирайки почти като окото на ураган, който изравнява горния Среден Запад. Шансовете им за оцеляване се подобряват всяка седмица.

Горещ по следите на Блумквист, Ханзи намира пътя си към кабината през Констанс, която очаква Пеги на конференцията на Lifespring, и възрастен служител на бензиностанция, който правилно интерпретира настойчивото запитване на Ханзи (Червенокос. Тежък набор.) като заплаха. Тази последна среща припомня служителя на бензиностанцията, който е подложен на Антон Чигурх хвърляне на монета в „Няма страна за старци“, но Фарго не се задоволява да напусне Ханзи като едноизмерен нападател, въпреки факта, че той се определя от смразяващата си безмилостност. Излагането на индианец като тракер и убиец ухажва грозен стереотип, но шоуто загатва за по-заоблен портрет от самото начало, когато Роналд Рейгън ръководи клането в Сиукс Фолс във филма в рамките на шоуто, че открит този сезон. Тази вечер епизод се изплати прекрасно.

Ханзи е най-надеждното оръжие на Герхард през целия сезон - безмилостен като Дод, но значително по-компетентен и по-малко темпераментен. Знаем, че Герхардт приеха Ханзи като сираче и че Дод го смята за дясна ръка, но шоуто беше тънко в подсказването как Ханзи е част от семейството, но не и истински член на него. Очаква се той да бъде лоялен, но няма място на масата. Това е подходяща метафора за индианския опит: да бъдеш част от страна — достатъчно, за да води войните й, както Ханзи — но никога да не постигнеш истинско гражданство. В Loplop Ханзи най-накрая решава, че е сключил необработена сделка.

Повратният момент идва в бар, където той прави запитвания за Блумквист. На задния вход има локва от повръщане точно под плоча, посветена на сиуксите, и той не получава повече уважение от бармана, който плюе в чашата си с вода. Ето го, шефе, казва мъжът, преди да изрази презрението си към индианците, които искат да създадат своя собствена държава. (Не съм сигурен, че искам да сервирам алкохол на мъж, който не иска да бъде американец.) Конфронтацията завършва насилствено, като Ханзи застрелва няколко расистки яху в коленете, преди да убие бармана и две ченгета, но трябва да се отбележи, че сцената не придвижва сюжета напред. За веднъж Hanzee не получава никаква полезна информация за проследяване на Blumquist; сцената действа по-скоро като момент на лична яснота за герой, чиято роля е останала неразгледана — вътрешно, както и отвън.

И така Дод най-накрая умира от ръката на Ханзи, а не от Симона (или на Майк Милиган, чрез Симон), което означава, че Kiss my grits не са последните думи, които някога чува. Зан Маккларнън издава толкова малко като Ханзи, че е трудно да се определи дали е възнамерявал да убие Дод, след като го е намерил, или не е бил в настроение в този момент да бъде наречен метис и мелез от неговия привиден партньор -престъпност. Лоплоп завършва с това, че Ханзи бяга от Солверсони и Блумквисти, беглец от закона и от семейство Герхард. Той няма дом, няма лоялност, няма идентичност. Той е човек без държава.

Марки от три цента

• Кийт Гордън режисира последните два епизода на Fargo, както и неделния епизод на The Leftovers, така че той държи двете от най-добрите телевизионни драми в джоба си. Cinephiles може да си спомнят г-н Гордън първо като актьор през 80-те, когато той имаше малки роли в Домашните филми на Брайън Де Палма и Облечен да убива, преди да грабне главната роля в адаптацията на Стивън Кинг Кристин и превозното средство на Родни Дейнджърфийлд Back to School. Той е режисирал няколко независими филма – най-важното – A Midnight Clear от 1992 г. и най-важното – Събуждането на мъртвите от 2000 г. – но наскоро стана опитен телевизионен режисьор. Тези умения на Де Палма са в пълен ефект върху Фарго.

• Въпреки това, използването на разделен екран за разбиване на един кадър на Пеги и Ед по пътя беше малко прекалено самоуверено. Контрастът между загрижеността на Ед и побъркания ентусиазъм на Пеги (Ние се движим сега! Нещата вървят!) е достатъчно ясен, без разделеният екран да създава стена между тях.

• Дод на Джефри Донован беше последователно лакомство през целия сезон, порочен и интригуващ, но почти детски в своята раздразнителност и нужда. Размените му с Кирстен Дънст сложиха край на серия му на високи ноти.

• Г-н Гордън се задържа върху кутията Hamburger Helper, която Ед взема от магазина. Някакви теории защо? Това е извън моята интерпретативна способност.

• Една превъзходна техника: Бавният тиган около Пеги, докато се е потопила във филм, разкривайки, че Дод е избягал от стола. Знаем, че разкриването идва, но агонизиращата скорост на движение на камерата засилва значително напрежението.

• Забавна игра за разпознаване на момент от играта между Ед и Майк Милиган, когато първият се обажда на втория за неговия заложник.

Може би сте чували за мен, казва Ед, касапинът от Люверн.

Чувал съм за теб, отговаря Майк и нека да кажа: „Брат, харесвам стила ти.“