‘Широко затворени очи’: Абсурдната магия на последния филм на Стенли Кубрик

Издаден през 1999 г., месеци след смъртта на неукротимия, легендарен режисьор зад него, „Широко затворени очи“ беше и остава за множество зрители един от най-объркващите проекти на Кубрик. Една от най-явните причини за смесения отговор на филма е общата прогноза за това какъв ще бъде филмът през месеците, предхождащи излизането му. Мнозина го счетоха, без да са видели дори частица от филма извън трейлъра, което, разбира се, е малко подвеждащо, тъй като „Най-сексият филм на всички времена“ с участието на най-живописната, реална холивудска двойка Никол Кидман и Том Круз .

Това, което публиката виждаше в театрите, беше, разбира се, сюрреалистично, хипнотично, ослепително визуално изживяване, което беше всичко друго, но не и вълнуващо. Критиците, както обикновено с киното на Кубрик, не можаха да примирят своята предубедена идея за филма с това, което беше на екрана. За да гледате филм на Кубрик, за да го гледате истински, е необходима загуба на каквито и да е представи или идеи за начина, по който се разглежда разказът и героите. Трябва да оставите интелектуалните, визуални и тематични намерения на филма да ви измият.

Веднъж Кубрик каза: „Във всички мистериозни неща никога не обяснявайте.“ И намерението ми тук не е да се опитвам да обясня филма, което би лишило всеки зрител от интензивността на личния му опит с това произведение на изкуството. Това просто представлява анализ на това защо филмът работи толкова добре в своята двусмисленост, като се фокусира върху няколко значими сцени или моменти във филма. Отново, това в никакъв случай няма за цел да подскаже факта, че не всеки отделен кадър, камо ли всяка сцена от филм на Кубрик е от съществено значение за достъпността на човек до него. Точно това ми се е забило в главата откакто видях филма за първи път.

Моля, обърнете внимание, че следната статия съдържа основни спойлери на филма. Бих предложил да прочетете, след като сте го гледали.

1. „ПРИЯТЕЛ НА ЗИГЛЕРИТЕ“

Великолепното, великолепно коледно парти в къщата на Виктор и Елона Циглер е може би една от най-важните последователности на филма, тъй като ни дава поглед към конфликтните личности на Бил и Алис. Сцените с лекаря, който флиртува с двама модели и е повикан да се яви на стриптизьорка, която лежи в безсъзнание след лоша реакция на наркотици в стаята на Ziegler, са прекъснати от това, че Алис е ухажвана от унгарски гост на име Sandor Szavost, очарователен, разпуснат човек, който е напълно увлечен от красотата на Алиса.

Уловено с елегантност и старомодна красота от обектива на Кубрик, когато виждаме как Алис танцува с него, това издига сцената на съвсем различно ниво. При първо гледане човек може да се съсредоточи върху приключенията на Бил горе, но преследващият разговор на Алис със Савост е много по-интригуващ. Начинът, по който тя, малко опиянена, започва да разкрива изолацията в брака си и начинът, по който той, показвайки недвусмислени признаци на Шаденфройд, се опитва да я привлече в опит, на който тя просто може да стане жертва, прави всяка изречена от тях дума, всяка тъжна, долна усмивка на лицето на Никол Кидман, невъзможно ангажираща. Оттенъкът на меланхолия в гласа на Алис е омагьосващ като трагична балада.

2. „АКО МЪЖЕ САМО ЗНАЛИ“

Едно нещо, на което можете да разчитате на Кубрик, е, че занаятът във филмите му винаги е примерен. Освен очевидната, новаторска камера, цялата му работа притежава продуцентски дизайн, костюми, звуков дизайн и монтаж, които го отличават от всички режисьори в историята. Тази конкретна сцена, почти донесена дума на дума на екрана от „Traumnovella“ на Артър Шницлер, върху която е базиран филмът, е толкова чудесно осветена, изиграна и включва такава увлекателна музика на заден план, че логиката и разумът напълно се разсейват и загуба могат да се усетят съзнателни сетива. Вие сте напълно, напълно объркани с разказа на Алис за нейните фантазии; вие сте изгубени в него и абсолютно не искате да се възстановите. Това е великолепно, гръмотевично кино в най-добрия си, паралелно, в съзнанието ми само на последователността на Stargate от ‘2001: A Space Odyssey’.

3. „НЕ ПРИПАДАТЕ ТУК“

Маскираната оргия несъмнено е най-известната сцена от „Широко затворени очи“. То е това, от което мнозина разпознават филма. И разбираемо. Той е толкова умишлено отделен от всичко останало във филма, че неговите транспортиращи качества са неоспорими. Но също така стабилно поддържа хипнотичното настроение на филма; по-скоро го акцентира на много по-големи височини. Бил, като свидетел на похотливата процедура, започва да усеща смущаващ капан, който се затваря в него, но все още продължава да изследва по-тъмните мистерии на сложно модното имение, където най-извисените членове на висшето общество се отдават на най-девиантните си желания. И като публика, атмосферата, която създава Кубрик, започва да се чувства твърде опасна, твърде натрапчива, но точно като Бил, вие сте завладян и нищо не може да ви помогне да избягате.

4. „ЗАЩО НЕ МИ КАЖЕТЕ ОСТАНАЛОТО ОТ НЕГО?“

Бракът ли е най-непочтената от всички връзки? Какво казваме, какво крием от нашите партньори, с които прекарваме цял живот? Колко е известно на мъжа, в чиито очи се взираш всеки ден? Колко е скрито в мечтите на жената, която спи точно до теб? Докато Алис разказва за една особено загадъчна мечта, която сънува, и докато Бил, човек, който открива и се изправя пред истината за първи път в живота си, изпада по-дълбоко в агония, Кубрик, без да се отказва от фокуса на главните си герои тук, се осмелява да изследва по-големи теми, защо бракът, точно както страните, които влизат в него, винаги ще бъде опорочен. Той пита, подсилен от мастърстър на монолог на Алис и суматохата в лицето на Том Круз, колко всъщност искам да знам?

5. „ГОТОВ СЕ ГО ОТКЛЮЧАМ“

Изхвърлен от скрита оргия, мечтите на съпругата му все още се занимават с него, опасен мъж го следва, старият му приятел се връща у дома, заплашван и бит, защото го е пуснал да влезе в оргията, сънува ли Бил Харфорд? Как е възможно това да се случва на самотен, обикновен мъж? Разхождайки се по улиците на Ню Йорк, той влиза в кафене и чете вестника си. Прочетеното след това го привлича в много по-ужасяваща спирала, отколкото би могъл да си мечтае в най-лошия си кошмар. И тъй като Кубрик използва техника, която почти е изчезнала във филмите на времето и откровено е изчезнала сега, камерата приближава лицето на Бил. То е най-лошият му кошмар. Сцената, която следва, с Бил на гости в Манди в моргата, подчертава експлоатацията на идеята за смъртта. Какво е да престане да съществува? Или докато живеем, живот на пръв поглед съвършен, съществуваме ли изобщо?

6. „НИКОЯ МЕЧТА НИКОГА НЕ Е САМО МЕЧТА“

Алис Харфорд е лесно най-мъдрият от всички герои на Кубрик и между другото, единственият главен женски герой във филм на Кубрик. Това говори за идеята за „Traumnovella“, че мъжете винаги определят жените чрез ограниченията на своето въображение; възприятието им за жени е твърде ограничено, за да обхване многобройните желания на жените, техните мечти, сложността на мислите им.

Кубрик не беше способен да проповядва чрез своето изкуство, а Алис е твърде несъвършена по човешки за публика, за да разглежда тази сцена като някакъв сегмент от „морала на историята“. Завършва с бележка за разбирателство между Бил и Алис; разбиране, че животът им до този момент е бил дълъг, блажен сън на съвършен като картина съвременен живот. Но техните приключения са ги събудили, сякаш в края на плашещ сън. Може да им е по-добре, но сигурността, казва Алис, я плаши още повече; тъй като тя може да предвиди липсата на истина в определеното завинаги Бил.

Изрязвайки до черно след една от най-съществените предавания на една дума в киното от Никол Кидман, ‘Eyes Wide Shut’ е единственият филм, който напълно отговаря на идеята да бъде последното художествено постижение на велик художник. Самият Кубрик го нарече „своя най-голям принос в киното“. Грубо неразбрана от повечето критици и публика от онова време, това е най-недооценената класика на Кубрик, позиция, която преди е принадлежала на „Бари Линдън“ и заслужава да бъде разгледана в нова светлина от онези, които първоначално отхвърлиха неяснотата. Повярвайте ми, това ще ви принуди да стигнете до разбирането, че в днешно време недостатъчно филми имат неяснота.