„Короната“ Епизоди 1 и 2: Схванати устни, топло сърце
Това обобщение обсъжда подробно събитията от първите два епизода на The Crown на Netflix.
Както видяхме от успеха на Downton Abbey, успокояващата твърдост на британската класова система може да направи чудеса за ядосаните американци. Ако сте потресени от абсолютната безобидност и морална мизерия на едногодишната унизена политическа самоугаждане, перфектната противоотрова е The Crown, натрапчиво гледаемата драматизация на Netflix за живота на кралица Елизабет II, поднесена на сребърен поднос от драматургът Питър Морган (Кралицата) и режисьорът и продуцент Стивън Долдри (Публиката).
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
Вместо да седите с торбичка лед на главата и да слушате Джон Кинг, който блъска по Си Ен Ен за червени и сини пътища към победата, насладете се на забавния стар боен кон на Джон Литгоу, Уинстън Чърчил, докато прави своя имперски напредък по пътеката в Уестминстърското абатство . Забележете колко величествено патриотичният герой заема мястото си в пейката до своята здраво развеселена, подходяща за възрастта си съпруга, Клеми, на сватбата на младата принцеса Елизабет с лейтенант Филип Маунтбатън от Кралския флот, бивш принц на Гърция и Дания и наскоро херцогът на Единбург, граф на Мерионет и барон Гринуич от Гринуич.
Вместо да се разправяте за изтичането, оригването и клеветата на изтичане на имейли и социални медии, изпитайте личната смелост – смазващата, неизразена болка – на 56-годишния крал Джордж VI, изигран с тиха дълбочина и обхват от Джаред Харис ( най-известен като измъчената Лейн Прайс в Mad Men). Потръпва, когато започва да осъзнава, че кашлицата му с кървави петна е смъртна присъда, скрита от него от собствените му лекари, и се бори с това какво ще означава това за британската конституция и собственото му любимо семейство.
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
Чудото както на изпълнението на г-н Харис, така и на гъвкавия сценарий на г-н Морган е колко неизказана емоция се предава на публиката. Една от най-запомнящите се сцени от началните епизоди е частният разговор на краля по време на екскурзия за лов на патици в Сандрингам, имението на кралското семейство в Норфолк, с младия му зет принц Филип. Без изобщо да намекне, че собственото му здраве се разваля, кралят се опитва да обясни на Филип в събиращата се мъгла тежестта на дълга, която го очаква сега, когато е женен за младата жена, която ще бъде кралица. Тя е работата, казва той на изпитан Филип с интензивността на предстоящата смърт. Обичайки я. Защитавайки я.
И нея — Нейно кралско височество — е най-освежаващият морален контрапункт от всички. Младата Елизабет на Клер Фой е блестящо обикновена. В първите два епизода г-н Долдри постига нещо необичайно: той разказва историята на Елизабет II през призмата на неподготвеността. Нейният характер се формира, като е принудена да се издигне до повод. Виждаме намеци за нейната основателна увереност в моменталното й привличане към Филип. Тя иска този ослепително алфа млад военноморски офицер, който се подиграва с помпозността на кралската церемония, като винаги знае как да я спазва. Никакво семейно неодобрение не я възпира. Когато кралят, знаейки, че е твърде болен, за да предприеме едномесечно турне в Британската общност, я пита дали тя, млада майка на две деца, ще заеме неговото място, тя без колебание се съгласява, въпреки съпротивата на Филип да изостави собствената си обещаваща морска кариера.
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
А какво да кажем за децата? Те са твърде млади, за да забележат, казва тя твърдо, линия, която означава нейното първо приемане на дистанция за цял живот между собствените й желания и нуждите на нейната страна, заедно със страничните щети, които неизбежно ще последват. (Смятам си за известния трогателен момент, когато 5-годишният принц Чарлз поздрави майка си след шестмесечно отсъствие на кралско турне през 1953 г., не с прегръдка, а с дълбоко, продължително ръкостискане.) Като Филип, Мат Смит (бивш Доктор на Доктор Кой) има страхотна химия с Елизабет на г-жа Фой. Той има точната комбинация от вълнуващо нетърпение и опасно, мъжко самочувствие за съпруг, чиято лоялност е пронизана с понякога небрежна сила да й причини болка.
Истинският триумф на първите два епизода на The Crown е безпогрешният емоционален фокус на г-н Долдри, режисьорът. Той намира сърцето във всяка сцена и ни отвежда във вътрешния свят на хора, толкова известни и толкова познати, че са се източили в стереотипи и жестове. Той ни кара толкова да ни е грижа, че потръпвах всеки път, когато кралят задълбочи една от смъртоносните цигари, към които беше пристрастен. Накратко, той открива човечността на кралското семейство.
Всеки, който е гледал театралната обиколка на г-н Далдри с Били Елиът или неговия летящ флот от Мери Попинз на церемонията по откриването на Олимпийските игри в Лондон, може да очаква визуалната дързост, която той внася в сценичните си постановки. И The Crown има много от това, от потресаващото начално изображение на тоалетна чиния, изливаща кръв от болните бели дробове на краля, до извисяващите се, наситени сцени в Уестминстърското абатство, докато претъпканата конгрегация пее I Ow to Thee My Country над гърмящ орган. (Бюджетът от сто милиона долара на Netflix е, както се казва, целият на екрана.) Но Сам Шпигел веднъж ми каза, че най-голямото предизвикателство в създаването на Лорънс Арабски е да не позволим на пясъка да затрупа филма. Г-н Долдри можеше да позволи на парада да завладее „Короната“ или да й позволи да се плъзне в костюмирана драма. Той избягва сантименталните клишета.
Образкредит...Алекс Бейли/Netflix
Когато младата кралица, далеч с Филип в Кения по време на кралското турне в идиличното убежище за диви животни Treetops, получава новината, че кралят е починал, г-н Долдри не ни дава нейната реакция. Виждаме я като нейните помощници - отдалеч, държана в прегръдката на Филип на поляната. Нито виждаме скръбта на съпругата на мъртвия крал, изведнъж кралицата-майка. Вместо това г-н Долдри показва едно домакинство внезапно в движение, докато новините обикалят Сандрингам – първо шокът, след това тичането, тичане по коридорите, кралицата майка все още в нощницата си, всички тичат към камерата на смъртта, освен по-малката сестра на кралицата, Принцеса Маргарет, която стои във вихър от мълчание, мъката й е двуостра: не само заради загубата на баща си, краля, но и от страх, че ще трябва да се сбогува и с най-близкия му помощник, капитана на семейната група Питър Таунсенд, в когото тя се е влюбила безнадеждно.
Справедливо е да се каже, че поне засега „Короната“ не е дело на политическа или социална история. Това е семейна история и любовна история — по-точно поредица от припокриващи се любовни истории: между баща и дъщеря, между принцеса, която се е запътила към величие и нейния дръзки принц, между друга принцеса, насочена към разбито сърце, и нейния забранен убиец, и между кралско семейство и обожаваща публика. Това ни показва, че публиката, както я виждат кралските особи – отново далече, от балконите на двореца или през прозорците на лимузини и самолети и луксозно оборудвани парни влакове, препускащи през спокойната красота на британската провинция. Отвъд поддържаните градини и безупречните алеи, които заобикалят кралските особи, и толкова невидима за нас, колкото и за тях, е следвоенна Великобритания с мрачни, нарязани с бомби улици и бледи, изтощени лондончани, стискащи книгите за дажби.
Ако всичко върви по предназначение, тези два завладяващи епизода ще бъдат началните глави на епос, който обещава да завладее зрителите през 2020-те. Короната вече е одобрена за два сезона от по 10 епизода. Планът е всеки сезон да обхваща десетилетие от живота на кралицата и нейното царство, с актьорски състав, които се променят с остаряването на централните герои. Надявам се, че платното на шоуто ще се отвори и ще излезе в света, докато зараждащата се самодисциплина, хладнокръвие и морална яснота на Елизабет са тествани от семейството и страната през 60-те и след това, точно през това, което сега е седмото десетилетие на необикновено и все още живо царуване.