Може ли телевизията да стане голяма отново?
След Game of Thrones мнозина казаха, че блокбъстърът е мъртъв. Може би не - но бъдещето на телевизионните епоси може да изглежда повече като близкото минало на филмите.
През пролетта на 2019 г., когато „Игра на тронове“ излъчи последния си сезон, сред експертите от телевизионната индустрия се говори, че ерата на драконите не е единствената ера, която отива към своя край. Мисленето си мислеше, че троновете може да са просто последният голям телевизионен сериал : Тоест последният бегемот на ниво блокбъстър, който би заслепил и фокусира манията на масовата аудитория.
Не знам дали някой ви е казал това, но много се промениха от пролетта на 2019 г.
Очевидно пандемията засили статута на телевизията като виртуална арена. Tiger King беше телевизионно събитие, както и Hamilton and Godzilla Vs. Конг. Ако силата на театрите е да събира публиката, телевизията е да събира публиката, отделно. И както при преминаването към работа от вкъщи, не е ясно колко от този наземен телевизор ще отстъпи обратно, сега, когато знаем колко много е възможно да се направи, без да напускате дивана си. Дюн, когато бъде пуснат тази есен, ще бъде отчасти и телевизионно събитие чрез HBO Max, въпреки че кината са отворени отново.
Но ако се съсредоточим само върху телевизионната част на телевизията – тоест сериали, създадени за разпространение вкъщи и устройства, а не за кина – въпросът след престолите остава: може ли една програма в ерата на преяждане, стрийминг и хиляди на избор, да събере масова публика?
Тази есен и по-късно няколко популярни жанрови зрелища – от научна фантастика до фентъзи до дистопична фантастика – залагат на „да“. На 24 септември Apple TV+ представя премиерата на фондация, базирана на романите на Исак Азимов за опита да се използва психоисторията, за да се оформи бъдещето на галактическа империя. Следващата седмица FX разкрива амбициозния и дълго забременяващ Y: Последният човек , за апокалипсис, който убива всеки човек с Y хромозома с изключение на една.
По-късно през есента: Колелото на времето на Amazon, друг отдавна създаващ се епос, базиран на обширната фантастична поредица от Робърт Джордан. Следващата година: също от Amazon, сериал, базиран на една от малкото останали мегамитологии, които не са получили голяма адаптация на сериала, Властелинът на пръстените; плюс предисторията на HBO's Thrones, Къщата на дракона , за най-обърканите платинени блондинки на Вестерос, семейство Таргариен.
Образкредит...HBO Макс
Ако ерата на блокбъстър телевизията е свършила, предстоящият сезон не е бил информиран.
И има доказателства, че телевизията за събития не е мъртва, дори ако събитията вече не включват всички да се събираме около нашите телевизори в 21 часа. в неделя. От края на Thrones видяхме възхода на следващото поколение платформи за стрийминг, които осигуряваха директен тръбопровод от най-големите компании за мегаразвлечения до екраните във вашата всекидневна и в джоба ви.
Най-добрата телевизия на 2021 г
Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:
- 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
- „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
- „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
- „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .
Дисни по-специално предизвика тази промяна. Неговото поглъщане на франчайзите на Star Wars и Marvel постави две от най-големите вселени на филмите в една компания и Disney+ незабавно започна да ги превръща в телевизия. Неотдавна появата на забавление от Междузвездни войни или супергерой беше рядко удоволствие; сега е а сряда . (Още предстои тази година: поредица, създадена около Боба Фет от Междузвездни войни и една за Соколиното око на Отмъстителите.)
Платформата показа, че дори и в трудния за количествено определяне свят на стрийминг, правилният телевизионен сериал може да предизвика бъбривене на масова публика. Но шоутата на Disney+ стават големи, като се целят в малки. Тоест, те работеха най-добре, когато вместиха своите вселени на голям екран в пакети, които работеха за серийна телевизия - интимна, разговорна или (относително) тиха - вместо два часа пиротехника в киното.
Образкредит...Amazon Studios
Така WandaVision премести периферна сюжетна линия на Отмъстителите в серия от класически телевизори, пресъздавайки периодични ситкоми от половин век, за да разкаже история на скръб. (Всъщност беше по-малко ефективен, когато беше изграден до кулминация на действието - тоест, когато се опита да бъде филм на Marvel.) Мандалорецът изграден върху стария западен елемент, който вече присъства в Междузвездни войни, за да направи броманс за стрелец и помощник. Локи раздели супермощната шунка от филмовото представяне на Том Хидълстън в закачлива научнофантастична история, която даде приоритет на разговорите пред ефектите.
Разбира се, Disney имаше предимството да направи голяма телевизия от вече голяма интелектуална собственост, която притежаваше. Засега е безсмислено да се прави разлика дали Marvel и Star Wars са филмови вселени, които се простират до телевизията или обратно; предаванията и филмите са просто притоци в гигантска мрежа от съдържание, всеки популяризиращ другия.
Недостатъкът на новите блокбъстъри на телевизията тогава може би е, че те са обречени да станат повече като филмовите блокбъстъри: като дракон по мащаб, като мишка в творческа амбиция, поне когато става въпрос за всичко, което не включва утвърдена марка. Усилия на други канали за създаване в световен мащаб на оригинални жанрови франчайзи, като лабиринтния стиймпънк сериал на HBO Неверите , са по-малко успешни.
От една страна, фактът, че следващото разширение на „Властелинът на пръстените“ идва във вашата всекидневна, а не в местния мултиплекс, е знак за бъдеще на развлеченията, насочено към телевизията. От друга страна, това бъдеще, поне за високопрофилната телевизия, може да прилича все повече и повече на близкото минало на филмите: голям бюджет, но предпазливо изобразяване на истории с вградени последователи, безкрайни преразглеждания на корпоративни имоти, които вече сте като.
Ако сме останали със стари истории, скъпо преразказани, надеждата е, че поне имат какво да кажат за нов момент. От това, което знаем за жанровите епоси на новия сезон (повечето от които по време на пресата критиците все още не са видели), не е нищо весело.
Образкредит...Хелън Слоун/Apple TV+
Ако има обща нишка за много от тях, това е катастрофа, променяща света. Разбира се, това често е даденост във високото фентъзи и научната фантастика, но бедствията в основата на тези сериали - отмъщението на природата, самоунищожението чрез високомерие - могат да говорят силно сега (ако можете да ги чуете при предупреждения за екстремни метеорологични условия ).
Дори сериалите, които не са предистории, често са прелюдии към падането. Филмите за Властелинът на пръстените, например, пристигнаха чрез случайно определяне на времето като един вид обединяване след атаките от 11 септември. Новата поредица се развива хиляди години преди събитията от филмите, във Втората епоха на Средната земя - към края на която, ако познавате своя Толкин, легендарното кралство Нуменор беше погълнато от морето в катаклизъм, който предизвика себе си.
По същия начин, Фондация, разказваща историята на предстоящо предизвикано от човека бедствие, което не може да бъде спряно, а само смекчено, може да има много да каже на общество, което е преживяло и гледа напред към [жестове към всичко]. Имаме обречена кралска къща в Дракон; в Y, пандемична история, която съчетава апокалиптична политическа интрига с по-съзнателна за пола и пола версия на The Walking Dead.
А Колелото на времето, което вече е подновено за втори сезон, преди да се появи първият му, е изградено върху митология, която включва повтарящ се цикъл на подновяване и унищожаване. Тази тема може да отразява не само един тревожен свят, но възхода и падането на медийните тенденции, които създадоха тази поредица и нейните колеги.
Епичното телевизионно събитие, което е най-неуловим и внушаващо страхопочитание от приказните зверове, може да бъде обявено за мъртво. Но това не означава, че не може да се издигне отново - дори и да е в твърде позната форма.