„По-добре се обадете на Сол“ започва своя четвърти сезон, все още в очакване на Сол

В продължение на три сезона „По-добре обадете се на Сол“ е упражнение за забавено задоволяване на разказа: спасява себе си, отлага изчерпването, поддържа двете си сюжетни линии — обречени някой ден да се сближат — разделени колкото е възможно по-дълго.

В ранните епизоди на Сезон 4, който започва в понеделник на AMC (три бяха налични за преглед), Саул все още е нащрек. Това ни дразни – некредитирана поява на познато лице от Breaking Bad, предшественика и продължението на шоуто, приближава историята една крачка по-близо до това, което знаем, че ни очаква.

Но в по-голямата си част статуквото е в сила. Джими Макгил (Боб Оденкърк) все още е Джими Макгил, морално конфликтният срамежлив, и все още не Сол Гудман, напълно корумпираният адвокат на мафията на Breaking Bad. Майк Ермантраут (Джонатан Банкс) е на заплатите на наркобоса Гъс Фринг (Джанкарло Еспозито), но все още не е убиец или трафикант на метамфетамин.

Създаден като предистория на поредица, в която героите му са правили много лоши неща, Саул е заговорил — трябва да бъде — какво ги е довело до този момент и това е било много различно шоу от Breaking Bad: по-тихо, по-бавно, по-забавно, по-свободен. (По-специално, мога да си спомня само едно убийство на екрана през първите три сезона, видяно от разстояние. Тази сума се увеличава в началото на сезон 4, може би най-добрият индикатор, че идва промяна.)

Нещата, които превръщат Саул в любимец на телевизията (той е номиниран за най-добра драма Еми във всеки сезон от съществуването му), все още са в изобилие. Има кинематография, която се превключва между брутално слънчевите дни в Ню Мексико и тъмните нощи, с особен акцент върху светлинния цвят на тъмния интериор. (Въпреки че с разтревожения брат на Джими, Чък, извършване на самоубийство при пожар в къщата финал на сезон 3 , шоуто е загубило едно от основните си закрити места.)

Най-добрата телевизия на 2021 г

Телевизията тази година предложи изобретателност, хумор, предизвикателство и надежда. Ето някои от акцентите, избрани от телевизионните критици на The Times:

• • 'Вътре': Написана и заснета в една стая, специалната комедия на Бо Бърнъм, стрийминг в Netflix, насочва вниманието към интернет живота в средата на пандемията.
  • „Дикинсън“: В Сериал на Apple TV+ е историята на произхода на литературната супергероиня това е мъртво сериозно по темата си, но несериозно за себе си.
  • „Наследство“: В жестоката драма на HBO за семейство от медийни милиардери, да си богат не е нещо като преди.
  • „Подземната железница“: Вълнуващата адаптация на Бари Дженкинс на романа на Колсън Уайтхед е приказно, но мрачно реално .

Има добрата работа на актьорския състав, която се простира от главните роли до жизненоважните поддържащи изпълнения на Реа Сийхорн като приятелката на Джими без глупости, Ким; Майкъл МакКийн (през сезон 3) като брилянтния, самодоволен Чък; Майкъл Мандо като лейтенант на наркотици Начо; и Патрик Фабиан, който не привлича толкова много внимание, но направи нещо отличително от неблагодарната роля на адвоката Хауърд с радост.

И като се противопоставя на отчаянието и насилието, които го оформят, Саул, по неговия мрачен, откровен начин, е една от най-смешните драми по телевизията. Анекдотичната структура на шоуто – склонността му да конструира сцени като самостоятелни, подобни на джаз рифове – може да не е за всеки, но тези сцени често са скъпоценни камъни сами по себе си. Пример в новия сезон е първият ден на Майк на работата, която Гъс е уредил, за да изпере плащанията към него; вместо да вземе чека си и да тръгне, Майк скача в количката за голф и обикаля склада, като всъщност изпълнява задълженията си като консултант по сигурността, за ужас на всички присъстващи.

Яростното, мълчаливо присъствие на близнаците Саламанка (Луис и Даниел Монкада), надежден източник на заплаха в Breaking Bad, е използвано тук (засега) заради комичния си ефект. Застанали до леглото на техния чичо и шеф в кома, близнаците получават заповед от лекар да говорят с него - нещо, което дори не могат да направят, когато той е в съзнание.

Различният метаболизъм на двете предавания е отразен в техните звезди: Breaking Bad е изграден около интензивността (и хамизма) на Брайън Кранстън, докато Саул се придържа към относително занижения стил на г-н Оденкърк.

Което води до проблема със Саул, доколкото има такъв. Идеята за Джими Макгил – неуспешният човек, който открива, че уменията му за мошеник се пренасят добре в закона – има смисъл, но персонажът на Джими Макгил, поставен в центъра на шоуто, никога не е бил толкова забавен или интересен, както беше Сол Гудман, в относително малки дози, в Breaking Bad.

А необходимостта от разтягане на историята значително изостря нещата. Джими се движи между гол опортюнизъм и проблясъци на благородство, в безкраен цикъл на радост и вина, без изобщо да попада във фокус. Ръцете на писателите са вързани до известна степен, защото знаем къде се озовава. И представянето на г-н Оденкърк също е проблем. Неговото нервно, изменчиво качество е идеално за ролята, но той не внася дълбочина на Джими, която би обяснила противоречията на героя. (Това не е мнение на мнозинството - г-н Оденкърк, подобно на шоуто, е трикратно номиниран за Еми.)

Сезон 4 продължава да събира Джими и Майк за кратки, несъществени срещи, което означава, че засега Саул продължава да е около една трета от наистина ли добро шоу — частта, в която г-н Банкс може да упражни своята огромна власт и финес в сюжетната линия, водеща директно към събитията на Breaking Bad, докато г-н Оденкирк и другите основни (не-испанци) герои въртят колелата си в правна драма.

Историята на наркокартеля се основава на формулите на своя жанр и се възползва от тях, но е ясно разказана и има неоспорим импулс. Докато пристигне Саул, по-добре гледайте Гъс и Майк.