Базиран ли е Fences на истинска история?

Режисиран от Дензъл Уошингтън, „Огради“ е a драматичен филм от периода който се съсредоточава върху живота на Трой Максън (Вашингтон), санитарен работник, който живее със съпругата си Роуз и сина си Кори в Питсбърг, Пенсилвания, през 1950 г. Уловката? В по-младите си дни Трой беше професионален играч на бейзбол, който дори не получи възможността да опита късмета си в играта, защото беше твърде стар, когато се появи шансът. Сега синът му Кори иска същата възможност. Дали Трой оказва подкрепата си на Кори, за да преследва мечтата си да стане голям в света на футбола, е това, което останалата част от филма описва.

Филмът от 2016 г. е пълен с брилянтни изпълнения на звезден актьорски състав, включващ Дензъл Уошингтън, Виола Дейвис, Йован Адепо, Стивън Маккинли Хендерсън, Микелти Уилямсън, Ръсел Хорнсби и други. Завладяващият сценарий, съчетан с Питсбърг от 50-те години като фон, ни дава ясна представа за физическите и емоционални борби на чернокожо семейство от работническата класа през този период, като същевременно хвърля светлина върху динамиката в семейството на Трой. Така че имайки предвид всичко това, нека проучим дали „Огради“ се корени в реалността!

Истинска история ли е Fences?

Не, „Огради“ е частично базиран на истинска история. Това е адаптация на едноименната пиеса на Август Уилсън от 1987 г., спечелила наградата „Пулицър“. Пиесата е шеста от десетте в „Питсбъргския цикъл“ на драматурга, колекция от пиеси, която се фокусира върху живота на афро-американците през 20-ти век. Въпреки че не се основава на действителни събития, измислената история е отрязък от живота. Има истина, която се крие под повърхността, тъй като героят на Трой Максън е вдъхновен от истинската легенда на черния бокс Чарли Бърли, чието семейство живее в Хил Дистрикт в Питсбърг, Пенсилвания, същото място, около което Уилсън базира своята пиеса. Всъщност Уилсън е израснал в същия квартал като семейство Бърли.

Разказвайки за своето детство и вдъхновение, Август Уилсън разказа The Daily-Beast, „Израснах без баща и мъжкият образ, който беше в живота ми… беше Чарли Бърли. И това означаваше за мен да бъда мъж, да бъда като него. Във филма Трой Максън никога не получава възможността да бъде избран в големите бейзболни лиги, точно както неговият реален колега Чарли Бърли никога не е имал шанс да се бие в Мейджър лийг бейзбол. Бърли в крайна сметка става санитарен работник, съдба, която героят на Трой споделя с него. Въпреки че във филма става ясно, че той е бил твърде стар, когато лигите са решили да въведат цветнокожи играчи, той заяви, че му е отказано, защото е черен.

Получената болка и гняв, въпреки че са приковани към доста заспалата част от съзнанието на Трой, често избликват по най-лошия начин, засягайки емоционално хората около него, особено съпругата му Роуз, която също жертва толкова много за него през 18-те години от брака им и много по-лошо, сина му Кори, който се стреми да бъде футболист. Почти подсъзнателно Трой не е в състояние да позволи на сина си да печели от нещата, които са му били отказани. По-конкретно, набирането на Кори в неговия колежански футболен отбор. Дали и ако да, как Троя преодолява тази неспособност е това, с което се занимава „Огради“; подходящо наречено заглавие, което означава хора и емоции, от които се нуждаем вътре и тези, от които трябва да стоим.

Навлизайки по-дълбоко в органичната природа на историята на „Огради“ и нейните герои, Виола Дейвис говори с NPR за това как за нея филмът е пътуване или „портрет“ не просто на жена, но и на самата женственост с нейните усмивки и вълнения. От друга страна, Дензъл заявява как за него арката на Троя, въпреки че е несъответстваща почти до степен на омраза, е духовна, „От ада до алелуя“. Говорейки за това в интервюто, Дензъл каза: „Едно от първите неща, които записах в сценария, докато започвах да правя репетиции за пиесата преди шест години – просто ме удари, написах „От ада до алелуя. '”

Многостранната личност допълнително каза иронично: „И в началото на пиесата той винаги казва: „О, по дяволите“. О, по дяволите това. О, по дяволите. О, по дяволите това. И до края на пиесата той крещи алелуя. Така че дъгата на героя за мен беше духовна дъга. Ако Бог седеше там и гледаше, той казва: „Добре, това е толкова далеч, колкото той ще може да стигне.“ Това е доста противно на начина, по който ние като публика възприемаме Троя, т.е. някой, който, заимствайки собствените си думи от филма , се бори със Смъртта и победи (въпреки че Смъртта обеща да се върне). Така че неговият недостатък, в начина, по който си мисли, че може да победи Смъртта, е това, което го прави по-човешки, като по този начин прави пътуването му подобно на арката на Дензъл за героя.

Като се вземат предвид всички гореспоменати фактори, очевидно е, че „Огради“ наистина използва реалността, за да подхрани своя измислен разказ по повече от един начин. В заключение, можем да кажем, че като се има предвид, че Уилсън не е искал пиесата му да бъде направена в игрален филм, освен ако цветнокож човек не я ръководи, заявявайки културната крепост на историята, Дензъл Уошингтън, ръководещ проекта, е нищо друго освен перфектно, не само за нас кинофилите, но може би дори и за самия Уилсън, който почина през октомври 2005 г. Той трябва да е наистина щастлив сега горе.